唐砖原著写的是什么？唐砖轻喜剧内核下的悲剧意识

蓬勃发展的网络文艺中，网剧成为一种重要的表现形态。随着行业的发展成熟化，观众欣赏水平的多元化，网剧制作从同质化走向了分众化，转型专业化、精品化。与此同时，具有网感的IP成为网剧改编的源头。《唐砖》作为大型IP改编的网剧，有着深厚的粉丝基础。影视化的二次创作，在原作的基础上，加入了不同程度上的创新。轻喜内核加上悲剧意识，配合多元化人物形象，辅以动静相宜的恢弘画面，让情感在喜悲之间，有了张弛，有了哲学思维，更有了悲剧美学的意识。诠释了“（悲剧）借怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”的终极意义。

虽为爱情蒙纱、但却只关风月

云烨与李安澜的爱情故事是《唐砖》的故事主线，作为一部穿越武侠轻喜剧，改编自被誉为孑与2的同名小说《唐砖》，此书被称为“唐穿第一书”。作为男频改编的大IP，网剧《唐砖》在原著基础上，作出了大量的改动，轻喜内核加上凄美爱情故事，让情节在甜宠和虐心之间来回转换。科考队后勤安保云不器（王天辰饰），在一场考古中意外掉落下洞，穿越到了唐朝、成了自己的祖先云烨，见到了与已故女友长相相似的李安澜（张佳宁饰），二人因为簪子产生纠葛，屡次危机中，云烨凭借各种现代技能博得皇亲贵胄的重视，也多次帮李安澜等人化险为夷，与此同时，两人的爱情也慢慢生根发芽。

对比原著作者书中，对于梦想中唐朝种种风貌的刻画，网剧《唐砖》则将视角******在了主角云烨的爱情上。云烨和李安澜爱情的发展重重受阻，两个人的命运也在历史的裹挟下浮沉。甚至到了最后，悲剧的爱情，给两个人的爱情蒙上了一层迷蒙的纱。网剧最后的结局，也给观众留下了无数遐想的空间，但也是这样的缺憾，更是悲剧意识的体现。相比西方悲剧的净化型悲剧，东方的悲剧则是完全不同的陶冶型。在悲剧的情感中，陶冶的是人们对悲剧美学的意识，给残酷的悲剧蒙上了一层轻纱。悲剧本身不重要，重要的是对悲剧情感的一种体味。《唐砖》中的悲剧意识亦是如此，这种缺憾美也成为了一种独特的情感印迹，也是这部网剧的独特之处，更是人物宿命论的体现。

“一生盛世痴缠执念，终究化做黄粱一梦”。

镜头明现盛世、构图暗藏玄机

《唐砖》作为一部依托于唐朝历史背景的网穿剧。在题材的定位上，本身具有鲜明的独特性，也是其饱受关注的一大原因。穿越题材的网剧不在少数，清穿剧的数目为最。《唐砖》的出现，弥补了唐穿剧的一大空缺。天朝盛世，留下了唐朝历史的巍巍辉煌，也留下了世人的流连向往。

如何塑造出唐朝盛世的景象，是网剧《唐砖》无时不刻在面临的挑战。抛开让原著粉们对情节的诟病，单从画面来讲，《唐砖》确实表现了一部分唐朝该有的气象。大量以金色为主色调的大场景，配合以华丽的服饰、精致的道具让万国来朝的气度显露无疑。祭祀、宴乐、战斗场景，让该剧在情景设置上更具层次感的同时，大场景的使用也还原了历史的宏大气象。

场景设置上，作为重要场景的宫殿内景，许多细节都在展现着恢弘的气度。其中最为独特一处，就是大殿上的一座水池，除了起到装饰和从视觉上扩展空间的作用，同时也给镜头带来了多样的调度。水中倒影，让人物多了几分神秘之感，更具美感。当李世民（张智尧饰）下了宝座后，立于水池边的画面，倒影与实像形成了对称式的构图，放大着人物的形象，给人以视觉的冲击。这一景物最为出彩之处，在结尾处得到乐完美的展现。李世民与其子李承乾（王文杰）在宫殿的最后一役在水池中展开，刀剑交错，带着水滴分洒，刀带水，水带刀，化作一阵阵刀雨。

视觉上，给打戏带来了别样的美感。情感上，其实也是暗含着二人血浓于水的父子关系，不过在仇恨中，二人的父子之情早就化成了，凛冽的刀雨。构图上，每一帧画面的构图，也蕴含着制作人们的考量。其中不乏一些，暗示隐藏其中。云烨在云府中的戏份出现了许多圆形的框式构图，暗喻着云烨与家人的和谐的关系，也暗示着家人与云烨命运的紧密相连，家人成了云烨的心中一生牵绊，也给大结局云家人的命运埋下了伏笔。圆形的框式构图是人物命运的意象符号。除了圆形的框式构图，多边行的框式构图，在剧中也随处可见，给景象带来了透视的美感。

圆形扁平人物、交织情仇爱恨

传统的网剧由于在剧集和制作经费上的限制，主要展开的是对情节的铺陈和展开。随着，网剧精品化、专业化的发展，人物的塑造也渐渐变得丰富多元了起来。在《唐砖》里出现了许许多多的历史人物，虽不是百分百的还原，但每个人身上的特性都得到了一定的诠释，成为人物最明显的性格特征，虽然是扁平人物，但是却不是千篇一律。程咬金（曹扬饰）的“莽夫”形象、魏徵（马跃饰）忠心不二的文臣形象、长孙皇后（袁咏仪饰）的“贤后”形象等。

圆形人物与扁平人物交相出现，打破了非黑即白的单一角色设置。同时，一些边缘人物，也起到了为故事情节推波助澜的作用，如黄鼠作为边缘人物的代表，作为偏离社会主流人群的盗墓者、挖道人，黄鼠挖地道的本领多次为主角们解救了危局，最后和云烨也成为了好友的关系，是云烨不可多得的助手。此任务还颇具喜剧色彩，贡献了不少的笑料。

圆形人物上，突出的表现就是集万千赞美与才华于一身的卢辛月（于子洋），在面临爱人与他人面前，她做出了十分狠绝的选择。对于云烨态度也从一开始的敬重感恩，转为利用。黑化的可以说是相当的彻底了，也给人物性格带来了两面性，善良美好却又残忍，为了自己的爱人，她甘愿做尽不耻的事情。另外，陈彪，作为侯君集（王永泉饰）的手下，充当起了杀人不眨眼的杀手角色，杀人方面他听从主公从不手软。

但是对于自己的母亲，他却极尽孝道，经常回去看望、照顾自己双目失明的母亲，为保母亲的安全，更是多年扮成干儿子，伪装声音陪伴身边。临死，也不愿拖累母亲，继续隐瞒身份。圆形人物的出现，给单一的人物设置添加了更多的戏剧化元素，丰富着人物的性格，多元化的人物，是人物塑造的突破，更是对情节展开的丰富、铺垫。正是圆形人物与偏平人物的交叉出现，增加了戏剧性的同时，又交织出了种种爱恨情仇的故事。

命运交织着一场场的欢歌与悲剧，在悲剧的阴影下，人性的对抗和矛盾展现了生命意志的真善美。穿越剧是另一种看待历史的视角，在《唐砖》这首唐朝乐符下的史歌中，每个人都在吟唱着自己的喜乐悲哀。