印度电影有什么鲜明的类型？印度喜剧电影中，人物形象塑造

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文丨孙虎的书房

编辑丨孙虎的书房

在美学的范畴内，典型化与类型化是截然不同的概念，类型化也是塑造人物形象的一种方法。

但是却忽视人物个性与共性的辩证统一、有机结合的典型化原则，按照特定标准的类型人物共性去塑造人物形象，从而产生千人一面缺乏个性的形象。

人类审美的一般角度中通常对类型化的人物形象是有抵触情绪的，类型化的人物被认为是扁平、单一缺少充分个性的形象。

但是在印度的喜剧电影中，恰恰是需要这种类型化的典型人物形象的。

类型化的印度喜剧人物身上普遍带有观众们所欣赏的在印度特定时代和社会环境影响下形成的独特思想、品质、行为、习惯等特征。

比如《小萝莉的猴神大叔》主人公帕万，一个从小就信奉猴神哈奴曼的善良男人，他是万千印度虔诚教徒的一个缩影，他所塑造的人物穿着印度的传统特色服饰，性格开朗简单却无比执着坚强，看到流浪的小女孩就忍不住收留她助她寻家，从始至终帕万一直坚守不能说谎的底线，诚信是他对信仰最大的尊重。

帕万在感情上细腻热烈，在对待流浪的女孩耐心体贴，在漫漫寻家路上不畏困难险阻坚持不懈。

这位人物身上散发着浓郁的印度本土特色，他有着典型印度人对宗教的虔诚信仰。

阳光自信、善良勇敢、待人礼貌还富有同情心，带有鲜明印度化的英雄色彩。

影片中对典型人物形象的塑造拿捏的恰到好处。

通过对人物外在服装造型、肢体动作、思想性格、内在精神及心理诉求多方面的综合考虑形成这深入观众内心的具有印度本土化特色的典型形象。

人物作为电影最重要的灵魂，身上所具有的某些内在精神品质和对待周围世界的观念态度都是代表一个国家精神文化内涵的窗口。

通过电影向观众来呈现这个国家的群众内心中秉持的是怎样的普世价值观。

所以印度喜剧电影中成功塑造出多个具有鲜明的印度本土特色和国家精神的典型人物形象。

他们都是生活在印度普通阶层善良而简单的小人物，外部造型中最靓丽而夺目的莫过于每一部影片所展示的印度传统民族服饰，华美且独特。

他们在言行举止和性格造型中都有明显的印度程式化色彩，热情睿智、擅长歌舞、思维独特又心怀美好的梦想。

不仅满足了观众喜爱的人物形象特点，并且通过明显带有印度本土风格的思维动作、处事方法等产生反差喜感。

让观众一看到这种平凡且坚强、灵活又幽默的类型化典型人物形象就会产生期待，不断收获出乎意料的愉悦和惊喜。

影片《功夫小蝇》中，一个普通的小伙子纳尼因为爱上了美丽善良的邻居女孩宾都，便开始默默守护着自己的女神，对宾都的爱赤诚而热烈。

但是在即将得到宾都对他的认可之际惨遭同样沉迷宾都美貌的邪恶大亨杀害，惨死在树林中的纳尼死不瞑目，灵魂重生在一只苍蝇身上。

之后便开始了他对有权有势、腰缠万贯且心狠手辣黑帮大佬的复仇。

正义的纳尼用自己的智慧保护着宾都不受伤害并联手宾都一起惩治了邪恶的大亨苏迪普，完成了自己的复仇计划，还爱情一个公道。

电影中的纳尼虽然重生为苍蝇，但是原有的思维、性格和精神品质都通过奇妙玄幻的复仇过程一一展示，丝毫不影响观众通过已经变身成苍蝇的纳尼来了解他。

变身成为一双红色大眼睛苍蝇后的纳尼用自己灵活小巧的身躯千方百计的折磨着心狠手辣的仇人，钻耳朵、脸上乱爬、夜晚噪音折磨甚至谋划了一场车祸。

纳尼凭借自己的智慧与大佬斗智斗勇，不堪折磨的大佬闹出一系列笑话从而更加深了纳尼这一喜剧人物的类型化特点。

在纳尼身上体现的正是印度每一部喜剧电影中主人公对爱情的执着守护、对邪恶力量的无所畏惧、对伸张正义的强烈责任感和不辞辛苦坚持不懈的精神。

这正是广大观众所欣赏的出身平凡又热情纯粹、睿智幽默的印度热血青年形象，类型化的典型人物形象能够更好地服务于故事，通过精确的建构在观众心中刻画出积极正义的正面典型。

在塑造负面典型方面，《起跑线》《我的个神啊》等电影中塑造出的负面典型人物也是在令人气愤批判的所作所为中呈现出共同的性格特征。

电影《起跑线》中德里文法学校的女校长一出场就给人刚正不阿的假象。

为了能够做到公平公正的招生这位校长不惜撕掉总理办公室为某位学生开具的推荐信，还将想给她送钱进行贿赂的家长严厉的轰出办公室。

在媒体采访时申明自己是女仆的孩子，尊重穷人接受教育的权利，并且承诺要彻查穷人入学配额被富人冒领事件的真相。

由此塑造出一个刚正不阿、清正廉洁的威严女校长形象，却不想这一切都是她为了谋私获益惺惺作态摆出的样子。

这位看似穷人利益的坚定维护者实则不仅默许富人顶替穷人孩子入学的名额，还明确表示她通过对入学名额分配的暗箱操作来从这种不公平的教育漏洞中获利。

更是利用职务之便让媒体、政界、警察、法官等具有一定社会地位的人因为孩子在学校就读的原因帮她达成过分的要求。

女校长本应是受人尊重的阶层逆袭者，却成为教育不公的获利者，她身上的自私、狭隘、贪婪和冷漠是多数负面人物共同暴露出的劣迹。

比如《我的个神啊》中的塔帕兹，他自称可以和神自如的交流，被印度教徒誉为神父。

每当有人需要神明的指引时，他就会闭上眼睛嘴里念念有词般与神沟通，信徒们就会屏息以待。

塔帕兹靠他振振有词的言语和惺惺作态的样子引导大量群众认为他是自己和神交流的唯一渠道，通过装成宽宏大量、普度天下的模样获得一众教徒的追随从而大肆敛财。

贪婪、虚伪、圆滑是塔帕兹的性格，与女校长有异曲同工之处，也是印度喜剧电影反面人物呈现出的特点，展现了这个社会中复杂黑暗的一面，借此深刻警醒观众。

印度2018年IMDB评分最高的悬疑犯罪喜剧电影《调音师》一经上映引起了剧烈的反响。

跌宕起伏的情节设计和惊心动魄的布局谋篇吸引观众在一次又一次的剧情反转中体验精彩巧妙的高潮。

电影的主人公阿卡什是一个生活穷困潦倒的钢琴家，为了筹钱去伦敦参加比赛，他开始进行了一场疯狂大胆的实验——假装盲人。

本来想借此锻炼自己耳朵灵敏的和重新感受世界的能力来激发创作灵感，但不想在一次上门弹奏钢琴赚钱的机会中意外目睹了一场凶杀案。

女主人和情夫偷情被赶回来为她庆生的丈夫发现，慌乱中妻子错手杀死丈夫，并和自己的警察情人一起毁尸灭迹。

在女主人家正在弹奏的阿卡什亲眼目睹杀人事件的始末。

他虽然凭借自己高超的演技成功逃离现场，但是细心的女主人西米还是发现了阿卡什演技中的破绽，决定不惜一切掩盖自己的罪恶，消灭所有可能威胁到她的证据，包括阿卡什。

导演对阿卡什形象的塑造巧妙且鲜活，最初他想要装一个盲人，给自己编造了可以专注于艺术、提升音乐水平的华丽借口。

实际上是通过自己假扮成盲人可以满足一己私利，不仅能堂而皇之享受社会提供的福利和生活的便利，还满足了他浓郁强烈的窥视欲和好奇心。

从一开始阿卡什的动作行为、心理感受就暴露出他胆小怕事、自私伪善的个性。

也就为后面和女主人西米激烈周旋的情节打下基础。

阿卡什发现谋杀案后心里短暂存在一丝善念，想要报警却未果的他就放弃说出真相的想法，开始一系列为了明哲保身而做出的违心举动。

正是导演将阿卡什这个人物形象真实的人性酣畅淋漓的向观众展示出来，才连贯自然的引出凶手西米和他之间斗智斗勇的后续故事。

影片中对阿卡什这一立体生动形象的构建为之后阿卡什在警局作伪证、看到萨米太太被西米谋杀无动于衷、和医生一起处理西米以及在伦敦与曾经心动的女孩相遇并藏起自己的丑恶面孔继续编造自己的经历等一切精彩情节的发展起到非常重要的促进作用，人物形象成了促进电影情节发展、丰满剧情的最有力支撑。

一个好的人物形象还可以为电影主题思想服务。

通过导演精心塑造的人物形象揭示并强化影片主题意蕴，对观众产生更深刻更具意义的影响。

正如《老爸102岁》中主人公102岁高龄的达特利·瓦哈里亚老人，一出场映入眼帘的就是矫健有力的步伐和年轻帅气的穿搭，身穿红色体恤和浅蓝色西装外套的达特利一手拿着拐杖，一手扛着人像海报，轻松欢快地和司机谈笑着。

喜欢旅行、热爱生活、欣赏音乐、思维灵动，老人每天过着像20岁左右年轻人一样积极阳光的生活，幽默睿智的他把自己活得轰轰烈烈无比精彩。

与自己年仅70岁就老气横秋、对生活没有热情的儿子形成鲜明的对比，在儿子的衬托下更显得达特利的乐观积极多么难得。

不仅把自己的老年生活经营的风生水起，还带动着身边的年轻人都更加热爱生活，每天以非常愉悦阳光的态度与他人沟通，传递出满满的正能量。

《老爸102岁》中达特利的性格和观念通过他幽默睿智的话语和活泼好动的行为悉数呈现给银幕前的观众。

饱满的角色和精彩的表演深化了电影想要表达的关于珍惜生命、热爱生活的主题，传递给观众积极乐观的对待生死的态度，帮助人们树立正确健康的生死观，让生命变得更有意义。

新世纪以来印度的喜剧电影塑造了很多丰满鲜活的特色人物，他们大多都是在社会中摸爬滚打的普通人。

他们为了自己的爱情、梦想或生活而坚持不懈、努力奋斗，希望能够取得幸福完美的结局，一步一步为情节和叙事做好铺垫。

人物形象身上流露出来的正能量又深刻烘托和渲染了电影的主题，为影片情节的发展和主题的升华起到非常重要的作用。