重音符号在中间，重音表达之，重音位置

重音的位置分成十种：

并列性重音、对比性重音、呼应性重音、递进性重音、转折性重音、肯定性重音、强调性重音、比喻性重音、拟声性重音、反义性重音。

一、并列性重音

并列性重音是指在段落、语句中有并列关系的某些词或短语。

我们要通过有声语言显示它们之间的并列关系，不光是运用并列性停连，而且也要在那些具有并列性关系的词或短语上确定重音，这就是并列性重音。

例①：“利用纽扣、花边、花结对服装进行修饰。”

例②：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”

二、对比性重音

在创作中，常常把一些对立的事物放创作依据中。

通过比较、对照，使事物的特征表现得更加突出，事物的形象更加鲜明。

这样的构思，用语言表达出来，就是“对照式”结构，在这种对照式结构明显的句子中，我们找出对比性重音。

例①：“目前组成希腊联合政府的三大政党在这个问题上意见不一，新民主党赞成保留美在希腊的军事基地，泛希社运主张进行谈判，左翼与进步联盟则要求美国撤走军事基地。”

例 ②：“骆驼很高，羊很矮。骆驼说：‘长得高多好啊！’羊说：‘不对，长得矮才好呢。’”

三、呼应性重音

停连中有呼应性停连，有一呼一应，一呼几应等类型。

呼应性重音也是揭示上下文呼...关系的一种有力方法。

1 问答式呼应性重音。

例：“他还有一个美名，叫什么呢，叫‘老抱子’。”

2 领起综合式呼应性重音。

例：“只见那颗颗珍珠，有大如羊奶子头的，有小如红豆的，光华夺目、熠熠生辉。”

四、递进性重音

创作依据中所描写的对象、所说的道理，往往不是凝固不动的，而要一步步地向前发展，一步步地深入。

这种递进结构的创作依据，我们用的是递进式重音。

1 联珠性重音。

例：“决心上阵不利则守城，守城不利则巷战，巷战不利则短兵相接，短兵相接不利则自尽以殉国。”

2 连续性重音。

例：“您坐过乌篷船吗？……窄窄的船身，低低的船篷，船篷是用竹片夹着箬壳编成的。篷上用烟囱灰和着桐油漆成黑色，绍兴人把黑色叫成乌，它就叫乌篷船。”

五、 转折性重音

递进性重音是揭示同一方向进展的内容。

而转折性重音正和它相反，它是通过对相反方向的内容变化的揭示表示现说话者意图的。

例：“轰”的一声，敌人坐上了“土飞机”。哨位完好无损，战友安然无恙，公培波却被强大的气浪冲倒，昏了过去。”

六、肯定性重音

稿件中在表达对事物的肯定态度时，一般都用肯定性词语：“是、不是、无、有、没有”等等。

有声语言不能单纯地看这些肯定性词语，而是要看整句话的意图是什么。

一般有两种情况，一种是要肯定“是什么”，一种是要肯定“是”还是“不是”。

例①：“不要开枪，大伯，是我。”

例②：“可要给我送礼，好事就变成了坏事。羊肉我不能收。”

七、强调性重音

即把句子中表达感情色彩的词或词组加以强调，以突出某种感情。

例①：“老遛为了护林，硬是把烟瘾往肚里憋，一直憋了十年。”

例②：“不该得的钱，一分钱也不要。”

八、比喻性重音

比喻可以化抽象为具体，变深奥为浅显，使语言顿生情趣，令受众难以忘怀。

有声语言表达中把那些比喻性词语作为重音，就叫比喻性重音。

例：“大运河穿过威尼斯，像反写的‘S’，这就是大街。

另有小河道418条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”

九、拟声性重音

所谓拟声性重音也就是句子中的象声词类。

拟声性重音也和比喻性重音一样，也应注意，不是所有的象声词都可以做重音，而要看它在句子中的位置是否重要。

例①：“轰的一声，敌人坐上了‘土飞机’。”

例②：“屋瓦上响起了哗哗哗的声音，击打在人的心上。”

十、反义性重音

在创作中，为了揭露事物的本质，有会时利用正话反说或反话正说的修辞手法，目的在于把要否定的事物的不合理性表达得更充分，将创作者的愤怒和憎恨之情表达得更强烈；

把要肯定、赞美的事物的特点表现得更鲜明，从而渲染作者喜爱、欢乐的感情。我们在表达这样的语句时就需要抓住反义性重音，把赞成或反对的态度表达出来。

例：“你们把困难全都要走了，一点都不给我们剩，可真够‘自私的’。”