电影新神榜杨戬值得看吗？从结构主义视域分析新神榜

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文、编辑|小小

电影叙事是一种具有独特视觉语言和故事表达方式的艺术形式，而电影制作过程中，如何构建一个合理的叙事结构，是决定电影品质的关键因素之一。

在中国动画电影中，《新神榜：杨戬》以其新颖的叙事风格和构造方式跻身佳作之列。

本文将从结构主义视角分析这部电影，旨在探究其叙事创新和建构方式，并从中发现其成功的叙事技巧和魅力所在。

结构主义是一种文学理论，旨在探讨文本（包括文学作品和电影）中意义的构造方式。

结构主义理论认为，文本中的意义不仅仅体现在表面的文字或画面中，还体现在隐含的结构中。

因此，分析文本意义的方式就是分析文本的结构。

在电影叙事中，结构主义理论往往通过分析影片的各个构成部分（如情节、角色、主题等）以及这些部分之间的关系来理解电影的叙事结构。

符号学是结构主义的核心概念，它认为符号是一种特殊的语言形式，是一种可以传达意义和信息的系统。

符号学认为，符号系统的结构性质是通过符号的组合和关系来实现的。

符号学的观点对于文化、艺术、文学等领域的研究具有重要的意义。

语言学是结构主义的另一个重要领域，它强调语言的结构性质和规律。

语言学认为，语言的结构性质是通过语言符号的组合和关系来实现的。

语言学的观点对于文学批评和文化研究具有重要的意义。

人类学是结构主义的一个重要领域，它强调文化的结构性质和规律。

人类学认为，文化的结构性质是通过符号和符号系统的组合和关系来实现的。

人类学的观点对于文化研究和文学批评具有重要的意义。

文学批评是结构主义的一个重要领域，它强调文学作品的结构性质和规律。

文学批评认为，文学作品的结构性质是通过文学符号的组合和关系来实现的。

文学批评的观点对于文学研究和文化研究具有重要的意义。

1. 非线性叙事

《新神榜：杨戬》采用了非线性叙事的方式。

电影并非按照传统的时间先后顺序展开，而是通过闪回和前瞻的手法，穿插了不同时间段的故事情节。

实现了跨越不同时间的叙事，使影片在时间上呈现出复杂的空间层次感。

2. 多视角叙事

影片采用了多视角叙事的方式，通过不同角色的视角来呈现故事情节。

杨戬、恒宇、鲲蛟和女娲等多位角色的视角不断交替展开，同时在不同的故事情节中，角色的地位和定位也发生着变化。

这种多视角叙事方式突破传统线性叙事的限制，让观众在片中看到了更加多元化的角度，使得剧情更加丰富和复杂。

3. 分层式叙事

影片中的叙事方式也呈现出分层式叙事的特点。

不同情节和人物的故事被多次反复展现，刻画了一个庞大又复杂的神话系统，并将每个部分的情节关联和交织在一起，形成完整的故事架构。

这种分层式叙事方式给予观众随读体验，使得观看的过程愈发有趣和吸引人。

1. 双线结构

《新神榜：杨戬》采用了双线叙事的结构形式。

其中，下半部分叙事为主线，由杨戬等主角在战斗中逐渐揭露叛徒的阴谋，最终推翻了江山，赢得了最终的胜利。

上半部分叙事则是为了展现杨戬的成长经历和革命历程，提供了影片后半部分的必要背景和铺垫。

这种双线叙事的形式，使得影片的整个叙事过程更加连续和有序，让观众能够更好地理解故事情节，从而更深入地沉浸在影片中。

2. 人物性格塑造

影片中，人物性格塑造也是非常重要的一环。

在《新神榜：杨戬》中，人物的性格往往被赋予了强烈的信仰和道德感。

杨戬是一个充满正义感和大无畏精神的英雄，恒宇是一个冷静而又果断的审判官，而鲲蛟则是一个贪婪和狡猾的角色。

由于人物的性格和品格是情节支撑的基石，因此对于影片的叙事结构而言，人物的性格轮廓也不可忽视。

3. 色彩应用和氛围营造

叙事结构的构造不仅涵盖剧情的设计和人物的刻画，还包括色彩应用和氛围营造。

在影片中，颜色应用和氛围设定恰到好处。

细腻的色彩表达、氛围的渲染，能够通过影片的视觉效果将观众带入故事中主角所处的世界之中。

预示着人类对于幸福，在诸多苦难中得以存在的火种。

同时，影片中音效的运用和配乐的设计也令人难以忘怀。

在电影叙事中，叙事结构是制作一个优质影片的关键。而《新神榜：杨戬》在叙事创新和建构方面做出了卓越的贡献。

在结构上采用了非线性叙事和分层式叙事等创新方式，刻画了复杂且丰富多彩的情节，让观众在「穿越世纪、不断跳跃时空」的平行宇宙中享受视觉盛宴。

同时，基于人物性格塑造和色彩应用等方面的营造，使得故事情节更加紧凑，增加了影片的整体厚度和深度。

这种叙事方式的成功，也让《新神榜：杨戬》在中国动画电影中成为了经典代表之一。

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