王家卫电影中最美的女人:王家卫三部曲永恒延续的
在王家卫多部片子中,存在一位无可取代的女性角色。
电影中,她身着旗袍,袅袅婷婷走来,微风玉露倾,挪步暗生香;她隐忍又痴情,执拗又矛盾,恍惚间,就陷入无端的寂寞旋涡,寻寻觅觅,渴望爱而求之不得,最后在你的生命中消失,偶尔泛起一层涟漪。
她的名字叫苏丽珍。
无论是《阿飞正传》中情窦初开的她,《花样年华》中深陷禁忌之恋的她,还是《2046》中被念念不忘的她,王家卫电影永远为她留有一个角色,无论她在或不在,尚未出现亦或是早已离开,王家卫似乎总痴迷于这一个女性角色。
甚至,她不用是一个具体看得见摸得着的人,她变成了一个符号、一个抽象的概念、脑海里萦绕不去的意象,都是王家卫电影中固执的偏爱。
一、变化统一的传统东方女性形象苏丽珍并非一成不变,作为一个生动饱满的类型人物,她的形象始终是动态变化的。
在《阿飞正传》中,苏丽珍首次亮相,彼时的她,像一朵清丽的鸢尾花,单薄的格子裙,内敛的皮底鞋,规整的披肩长发,未经世事的腼腆,隐藏着细腻精细又汹涌的少女怀春。
与无根感和始终在漂泊的阿飞不同,苏丽珍是入世而保守的。正如同周国平所说的“文明已经把我们同自然割裂开来,幸亏我们还有女人,女人是我们与自然之间的最后纽带。女人比男人更属于大地,一个男人若终身未受女人熏陶,他的灵魂是一颗漂荡天外的孤魂”,或许,阿飞在苏丽珍身上寻得了这份入世的踏实和安全感。
而在《花样华年》中,苏丽珍的外在形象已经转变为富有女人味的装扮:高跟鞋、卷发、硬质的皮包,当然还有被夸赞无数遍的旗袍。昏黄的路灯下,幽暗狭窄的过道,摇曳婀娜的上海旧式旗袍,全身武装的精致妆容, 外表华丽而内心拘谨,投影出一半流光溢彩,一半低沉抑郁。
在《2046》中,苏丽珍虽只出现了30秒,但全片却围绕着她而展开。无论是黑蜘蛛版苏丽珍,还是同在2046后房间的白玲,亦或互相传达书信的王靖雯,都是为“苏丽珍”这一形象而存在。这时候,她已经不需要外在的皮囊和多余的装饰物,成功上升为标志性的符号象征,只需要微微出现潮湿的回忆中,无需一分一毫,若隐若现,若即若离,便可轻松取而代之其他女性。
以上三个电影,从不谙世事到风情万种,最后到牵肠挂肚百转千回的依依不舍,作为有灵魂的人物形象,苏丽珍无法简单用几个词组来形容,单纯或可爱,性感或魅力,片面化的人物形象不足以成为王家卫电影里常驻的女主角。
但是从苏丽珍几次的变化中,我们或许可以从中探寻到一点共性,那就是典型传统东方女性形象。
区别于阿飞正传的LULU,苏丽珍的底色是保守内敛的。当她得知阿飞无法和她组成一个稳定的家庭时,她选择了放弃。假如说LULU是明艳炽热的红玫瑰,苏丽珍大概是一缕淡淡的白月光。
她始终身着旗袍——这一中国传统服饰,高贵典雅,是剧中苏丽珍最大的道具。当她对周慕云说,我们不会和他们一样,这便是她骨子那根深蒂固的传统思想在起作用,导致她无法突破世俗和道德的牢笼。
作为传统的女性,苏丽珍始终对家庭和爱情保留着纯粹的幻想,她隐忍内敛,渴望与爱人保持稳定的关系,并且寄托于婚姻作为关系稳定的保证和筹码。这种典型的东方女性形象,或许是阿飞和周慕云都对她恋恋不忘的原因。这点和《挪威的森林》里的初美类似,她身上永远带有一种少年的憧憬,干净得一尘不染,美好得像朝霞上的一丝绯红,让人不忍心破坏。
二、外表是冰山,内心是火炉①“留白”式的爱情表达
王家卫惯用一种“冰山”式的叙述手法,他的电影中,永远是一半冷静,一半炽热,一半克制,一半放肆,一半是心照不宣,一半是欲言又止。这和另一个大导演侯孝贤的拍摄手法类似,外表是冰山,内心是火炉。影片中刻意制造冷淡感,淡化人物内心过于激烈的情愫,而在巨大的冰山下,涌动着感情的热流。
在《花样年华》中,周慕云与苏丽珍相约咖啡店见面,电影只出现了两个镜头,第一是王妈接电话,第二是接听电话,就把周苏两人约会的起因交代清楚了。
这种极简的“留白”式表达,如同传统水墨画,寥寥几个镜头,只保留重点,省略了过渡性的情节,利用情节之间的空白,制造出无限的想象空间,令人回味无穷。表面波澜不惊,内心风起云涌,无论是故事还是爱情的可能性,一切都在不言中,这便是苏丽珍对于爱情的表达方式。
②神秘莫测的“当下感”
除了隐忍内敛的表达方式,苏丽珍这一人物还保留着半分神秘。在《2046》中,她只露出半分钟的镜头,便足以令人浮想联翩,甚至,仅仅是简单的“苏丽珍”三个字,便成为周慕云心底挥之不去的执念。
电影很少透露出人物背景信息,只靠镜头语言和人物对白支撑故事的情节,王家卫十分注重人物的“当下感”,删去无关紧要的前因后果,只呈现苏丽珍这一人物的当下状态,如同微露一角的冰山,深处暗藏着不得人知的故事,这也增重了苏丽珍形象的立体感。
正如《董小姐》一歌所唱道,你不是没有故事的女同学。苏丽珍并没有把自己的过往经历和未来计划全都赤裸裸展现给观众,而是保有一种犹抱琵琶半遮面的含蓄和分寸感。神秘是这个女子身上永恒的迷,也正是这一难以琢磨的不确定性,才会让无数寻求答案的人迷失了自我。
三、永远没有结局的爱①非线性叙述:永远不会完结的电影
王家卫是个控制时间的高手,他手下的人物总能冲破时间的束缚,跳出以时间为线索的描述,用王家卫风格的独白来传递,随心所欲重组时间,将完整的时间万花筒打碎,不经意间旋转触动它们拼接的灵感,进而发现,支零破碎的图案是如此美丽,光怪陆离,散发出夺目的光彩。
杜琪峰说,王家卫实际上只拍了这一部电影,主题永远是人与人之间的沟通——疏离与亲近,拒绝与接纳,追求与失落,忘却与铭记,逃离故土与寻找自由。
在王家卫沉醉的自我世界里,电影永远也不会完结的。
他游刃有余在“差异与重复”之中摄取灵感的滋养,用不同的外壳包装同样的精神内核,运用延续性的风格,将相同的人名、故事、隐喻以新的形式反复出现,新瓶装旧酒般,彼此交替、穿插、拼接,实现人物轮回、故事轮回、时间轮回的多重延续。
在无限轮回的电影里,苏丽珍的故事永远也不会完结。
②镜像写照:永远在追寻的苏丽珍
张爱玲在《余韵》评价王家卫的电影:细节引人入胜,而主题永远悲观。
在三部曲中,王家卫都没有给苏丽珍一个幸福的结局。阿飞的不负责、周慕云的两次错过,似乎,不完美的爱情成为苏丽珍生活的常态。
其实,这种不完美的悲剧与香港的时代背景息息相关:九七年回归前的香港由于长期被殖民统治,无法从历史和文化中摄取养分,导致自我的定位出现混乱,出现了一种疏离和漂泊感。
在《阿飞正传》中,苏丽珍的身份是个卖汽水的女孩,在《花样年华》中,苏丽珍是一位秘书,而除此之外,我们对苏丽珍的工作内容一无所知,哪怕她换成其他职业,也丝毫不影响电影的主旨。
无论叫“苏丽珍”、“吴丽珍”,还是“马丽珍”,她都是王家卫电影的“镜像写照”。她可能是现实中很多人的缩影,依照他们的原型而塑造,游离于城市边缘,脱离于时代主流以外,焦虑、迷茫、不知所措,永远在追寻,却始终可望而不可及。
写在最后王家卫说,那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。
苏丽珍或许真的存在,或许只是浮萍一梦。最终,属于她的时代结束了,而开往2046的列车仍在继续。
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