香港十大未解悬案谜案电影 香港奇案片那么多三五成群背后的

本文作者： 哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公

上期（见文章下超链接）我们聊了香港十大奇案里现如今几乎可以肯定是冤案的“跑马地纸盒藏尸案”，这起发生在香港“鱼翅捞饭”时期的案子因为政治原因永远失去了翻案的机会。

这个故事也告诉我们，想要将一个案子定罪，光靠口供是不够的，要有证据，还必须是直接的铁证。“纸盒藏尸”案就是因为都是间接证据才被认定是冤案的。

任何时候，口供都是不太可靠的，必须要有证据，而且是铁证，哪怕是凶杀案，必须要有尸体。很多凶杀案的冤案就是传说“被杀”的人忽然出现才翻过来的。

这也是为什么《踏血寻梅》的原型王嘉梅案里警方要费尽周章的去水渠里筛人肉的原因。

这是多年的经验教训，血的教训。

今天我们来聊一些奇案类电影的遗珠，算是给这个系列结个局。

纸盒藏尸案好歹是有点“证实”欧阳炳强可能在现场的间接证据。由邱礼涛执导的《四人帮之钱唔够洗》据说是改编自香港历史上第一宗只有口供，没有一丝证据，“无凶器”“无尸体”“无人证”的三无案件。全程只靠口供定案。

这个案子的原型我没找到具体的名字，所以只能浅浅谈谈案情。网上传说这起案子改编自著名的“佳宁谋杀案”，这应该是误传，佳宁谋杀案是富豪之间的案件，案值几个亿，办了十几年才办完，和电影这个只靠口供仓促定案的案件明显对不上号。

《四人帮之钱唔够洗》的剧情大概讲述了一个放贷的混混，因为贷款纠纷被一个四人同党合伙谋杀的故事。电影的重点放在两个方面，一个是案情，就是被害人是如何被谋杀的，另一个是警方的侦办过程，这个才是电影最大的看点。

一开始，是受害人家属来报失踪，电影里钱嘉乐饰演的警察其实反应很冷淡，这里有给电影定基调的意思，给警方的态度抹一点点黑。因为报的太多，引起了长官李修贤的注意，这才走了侦办流程，不费吹灰之力就抓到了凶手，刑讯手段一上，口供就拿到了，案情也对得上。

但是，一点证据都没有。没有找到凶器，没有尸体，没有人证。只有口供。

此时已经是80年代，香港执法机关开始正规化，因此电影花了大把篇幅去描写李修贤代表的警察派为了能够定案做的努力，但费尽心思也没办法找到一丝证据，最后只能带着凶手进行案件重演，拍成录像带做为口供的plus版强行定案。

电影因为时代原因拍的其实比较粗糙，按理说，这部电影应该有三个看点，案情细节和警方绞尽脑汁定案电影说的很清楚了，但应该还有一个法庭庭审环节。如此有争议的案件这层面应该很有看点，但电影在这方面并没有太多涉猎。可能是因为纸盒藏尸案走了这方面，拍出了《纸盒藏尸之公审》，所以电影选择了发力点在警察上，毕竟有李修贤嘛。

今年上映的《正义回廊》正相反，全片都在庭审上发力，其实可以对着看，欲求不满的话完全可以平替。毕竟真实的案情都很平淡，杀人的凶手心态也都类似，关于一件案情的庭审环节，找个相似的案子体会一下也不是不行。

其实这样的案子还有一个，就是《神探大战》里只做为引子隐晦提到的烹尸案。

香港烹尸的案子挺多的，包括现在正进行的蔡天凤案件，也对受害人的人头进行了烹煮，要有口味重的想在电影里看一眼烹煮人头的可以关注一下HelloKitty藏头案改的《人头豆腐汤》。

尽管烹尸案不算稀奇，但是《神探大战》上映后自媒体盘案子的时候总会把烹尸案指向康怡花园烹夫案。

我也不知道为什么。这个案子案情并不复杂，真实案件发生在1988年，一个普通的家庭主妇因为不堪忍受丈夫的家暴，最后杀夫烹尸的案子。

这个案子为什么会是奇案，不是因为案情曲折离奇，也不是因为凶嫌丧尽天良，更不是因为处理尸体的手段夺人眼球。当然你们看电影的看客应该看的都是这些，但这些元素不是这个案件够“奇”的原因。

康怡花园烹夫案，其实证据处理的非常充分，警察一点也没找到，所谓“烹夫”只是凶手的一面之词。和《钱唔够洗》一样，也是三无案件，如果不是凶手因为过不了心理关自首，其实按理说是定不了罪的。

这才是这起案子“奇”的地方。也是日本推理小说里追求的“完美犯罪”。

和HelloKitty藏头案不同，HelloKitty案奇在丧尽天良，而且受害人是风尘女子，属于社会底层，失踪后没什么人管，如果不是加害者的女朋友心理不坚定去警局自首，案子可能也没法曝光，但好歹肢体头颅以及烹煮的锅具等证据一应俱全。

但《神探大战》显然没想深挖这些内容，只想找个“烹尸”的由头。

这样的例子还有好多，比如《神探大战》一开始的海鲜档烧尸案。

很多自媒体看到“烧尸”就不由分说的开始聊“秀茂坪童党烧尸案”。这有点暴殄天物了。

秀茂坪童党烧尸案，重点从来就不是“烧尸”，而是童党。

也就是未成年人犯罪。

这才是电影的重点，烧尸不过是个普通的处理方式而已。

在五六十年代，DNA技术还不发达的时候，破坏尸体面容，烧尸等方式能够起到模糊死者身份的作用，从而拖延警方调查的时间，但现在时代进步了，因为DNA技术的突破，只要一点点残肢就能确定死者身份了，因此只破坏尸体面容特征已经失去意义了，必须让整个尸体消失才有意义，因此碎尸案也就多了起来。

关于童党和未成年犯罪的事情。看点有两个，一个是案情，另一个是后续处理。

这个香港比较特殊，香港没有《未成年人保护法》，未成年人犯罪也是要坐牢的，只是不判死刑，没有刑期，需要“等候英女皇发落”。邱礼涛的《等候董建华发落》就选择在这个角度发力，描写了“宝马山双尸案”里那群少年犯被判“等候英女皇发落”，结果迟迟不能确定刑期，生生拖到了回归，当然电影不止这点内容，还有回归前香港立法会的政治斗争，以及殖民政府在各种问题上的低效拖延等等。算是香港殖民社会在回归前的一点点众生相，这个案子我们在黑帮专题《飞砂风中转》里聊过，电影里燕子文入狱后发奋读书准备去香港大学考研的戏份显然就有宝马山双尸案里尹三龙为代表的那群童党的影子。

童党犯案后面临迟迟不定的刑期，以及事后发奋读书，妄图洗白自身，回归社会的内容，非常具有社会意义，这也是为啥邱礼涛选择在这方面发力的原因，显然这个话题更高端，更有社会意义。

另一个看点其实意义更大，只是没什么电影好好拍，糟蹋了。

那就是童党犯案的社会基础，以及案情的残酷性。

这就要看秀茂坪童党烧尸案了。

电影《三五成群》就拍了这个案子，而且事无巨细，连“人肉打桩机”这种酷刑也完整展现了。

其实上面提到的《钱唔够洗》也涉及了童党内容，因为和《等候董建华发落》都是邱礼涛的作品，也可能是因为拍过了，所以邱礼涛才选择在事后处理上发力。

秀茂坪案的案情也不复杂，是一群童党迷信江湖道义，内部执行家法，私刑一名成员，结果将其误杀的故事，其中手段极其残忍，堪称虐杀。一群孩子上手不知轻重，办事不知后果，结果把私刑弄出了人命。

案情的残忍度只能提供娱乐，影片的社会基础才是要点，但这个问题其实《三五成群》描写的并不清晰，只有一个是个人都能上的公车女孩有点意思，对于其他童党的描写就很平淡。

而且那名少女为什么会有这种心态，造成这一现实的社会原因是什么？电影也语焉不详。

其实这就是香港典型的“老泥妹”，描写这种角色的电影非常多，多数都是写雏妓的电影，比如《微交少女》，还有《同班同学》。堪称香港青春片的代表。

香港青春片就是这么奇怪。纯爱很少，《早熟》几乎是风毛菱角的一部，多数港片里的女孩成熟的可怕，几乎最后都变成了雏妓。

所谓香港电影无萝莉，雏妓熟女遍地走。这个话题我们聊过。

女孩的问题好找，男孩就差点意思了。尤其是秀茂坪案执行私刑的都是男孩。

童党其实就有黑社会性质组织的意思，电影的名字《三五成群》也是来自一句粤语俚语。全文是“三五成群，冇个好人”。而且孩子的价值观幼稚，对于社会规则，尤其是法律的规则根本没有意识，结果更加残忍。

但真正描写童党的电影很少，似乎只有《三五成群》一部，片子还拍的贼烂，对于童党形成的社会条件写的很粗糙。

这个话题还不如《古惑仔》写得好。古惑仔一开始就写了香港石硖尾大火，石硖尾大火发生于1953年，约有五六万人流离失所，这场大火之后，港府为安置无家可归的市民，公共房屋由此诞生。这种港式公屋被称之为“屋邨”，也可以称之为港式“筒子楼”，就是《大时代》里方展博一家抽到的那种，一栋大楼里住了几百上千户人，生活环境恶劣，很多人公用一套生活设施（比如电梯），居民来往较为密切，青少年容易扎堆。无所事事，《古惑仔1》一开始陈浩南四人组就在屋邨门口球场打球。此外，由于当时香港社会大多数行业由“黑帮势力”控制，普通人找工作、想挣钱，唯有加入帮会才有机会。在这种社会环境下，黑帮成员迅速增加。至80年代，拥有三合会背景的香港市民人数多达50万，大约是每10个香港人里就有1个古惑仔。

甚至一些黑帮的“堂口”就设立在屋邨之中。换言之，屋邨就是古惑仔制造厂，在这样的环境下耳濡目染，青少年的价值观可想而知。电影《黑社会2》里就有黑社会收青少年小弟的内容，还是14k收了和联胜老大的儿子，颇具讽刺意味。

可以说看香港人只要看他的地址，住在xx邨的就是贫民窟无疑。

这才是老泥妹和童党得以诞生的社会基础。但可惜这些东西在《三五成群》里挖的不深。你想要了解，可能要去刷足够的港式黑帮片，还要在各种耍帅扮酷的商业剧情里面晒出自己想要的东西。

难度很大啊！

大公在此抛砖引玉，希望广东的大神们发发力。

毕竟做为温州人，粤语真的太难了。

就这么着吧，火车到站了。

大佐我来啦！