跳音指的是跳音奏法。钢琴中的跳音要怎么弹?有哪些?下面小编整理了，供你阅读参考。
：弹跳音的注意事项
1、下键不要打下去，手指要直接放到琴键上，按下去，然后马上反弹起来，跳起后手臂不要缩紧。
2、跳奏的时值要清楚，一般应是音符时值的一半，如四分音符的跳音，就是半拍，八分音符的就弹四分之一拍，不要认为跳音就弹得特别短促。
可以单独做跳音的练习：分手弹DO-SO-DO，1-5指的单音单指弹跳音。先从一个音的跳音训练起，体会一下手指碰到开水后马上收回去的感觉。
小朋友跳音训练的小办法
与小朋友打这样的比喻：想象键盘是非常非常的烫，以弹下去就热的不得了，要尽可能快的缩回来。这就是跳音的弹法。
这时要注意小朋友为了很快缩回来，没有完全把琴键弹到底。这是不正确的。必须要求是弹到底声音扎实，然后尽快的离开琴键。
为了防止弹的飞快，可以边弹边数拍子：1，是弹下去并且缩回来;2，是稍作停顿，从手掌到手腕到手臂在这一拍是放松的。1-2-1-2……
双手轮流替换练习。手臂容易产生累的感觉，是因为在第二拍时没有马上放松。这是不正确的，要注意观察和提醒。
然后双手一起弹跳音，然后结合乐谱按谱弹有跳音那一段。
三个形容词：饱满、短促、弹性……
：弹跳音要领
什么是反弹力跳音?要领是什么?
提起弹钢琴，总要想到用力方向是向下。因为往下才能触下琴键。而反弹力跳音的方向却是向上，很容易被忽略，然而，这是一种十分重要的跳音奏法。
其基本要领是手指端先挨着或几乎挨着琴键，静止，但是******了重量感，掌关节稳固，手腕保持潜在的高度灵活性，然后突然离去。离去的方向大致是向上，离去的动力主要来自腕关节猛然发动的弹性。离去的状态是极其敏捷骤然间向上飞射出去。离去的同时就要放松。如果仔细观察就会看出，在飞射向上的瞬间手指实际上还是先向下面而后向上。手指正是这先向下的瞬间触动了琴键，发出短促的琴音。
但是，这个向下的动作在开始练习阶段不必考虑，只管向上。只要做到掌关节稳定、腕关节保持潜在弹性前提下的突然性，跳音自会发出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不会弹出声音了。
在保证最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越强，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。
反弹，也许不是个和确切的说法，只是没有更好的概念是权且用之。重要的是理解、掌握这种触键方法，将可避免哪种双音、和弦的跳音，都用从上往下“拍键”的弹法。
在掌握了反弹力的方法，发力关节有了弹性之后，在弹奏强烈的跳音和弦时，可结合进向下的重力感，这是后话。在掌握了反弹力的方法，发力关节有了弹性之后，在弹奏强烈的跳音和弦时，可结合进向下的重力感，这是后话。
什么是下弹力跳音?要领是什么?
下弹力跳音，即触键动作方向是由上往下，弹出跳音。
许多初学者都会本能地用这种动作弹奏跳音。但是要领却未必准确。这里以腕关节为主的下弹跳音说明几个要点：
1、 掌关节手指稳定，将要触健的手指做好准备。
2、 肘关节前臂稳定。
3、 用手腕抬起而不是带起手部，然后结合着手部本身的重量迅速下弹。
4、 下弹的速度与跳音力度成正比。
5、 指端刚一触到键面就立刻反弹回空中，用力随即结束。指端与键面接触那一瞬间越短声音也越短，音色也越富于弹性。
跳音的反弹力与下弹力有什么区别?
反弹力与下弹力的主要区别表现为以下四点：
1、触键前的准备姿态，运用反弹力时，手指端已经或几乎挨着琴键面了;而下弹力时，手指则是在空中的。
2、发力的情形，运用反弹力时，是腕关节突然向上造成的指端向下触动琴键;下弹力时，则是腕关节控制的手部下--上运动。
所谓“反弹”与“下弹”，未必是个科学、理想的概念。只是在没有更好的表述法时，姑且用之。重要的是了解跳音的两种弹法的区别。
遇到跳音，怎样确定用反弹力还是下弹力奏法?一般的规律是：反弹力跳音多用于相对孤立的或项链不太紧密的跳音。这是因为反弹起来后手在空中，要留有回落下来准备下一音的时间。而当音符比较密集时，则要用下弹动作。
3、发弹力即可强奏，也可弱奏。
4、下弹力则不易强奏。下弹力如强奏，单音较易，双音难些，和弦更难。其中双音和和弦，无论强弱，学琴的最初阶段最好不用。
什么是手指跳音?什么情况下是用手指跳音?
以手指-----掌关节的动作为主弹奏的跳音，即为手指跳音。“为主”，是说不是唯独，不是唯一;必须要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在单音同音持续重复类音符进行中，也可用在“连断奏”的稍快音符进行中。
怎样弹奏单音同音持续反复的跳音?
单音同音持续反复，有三种弹法：
1、不换指，动作一手腕为主，手指稳定，下弹法。类似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一个手指、用手腕控制手部上下运动的能力和动力在桌面上快速敲出点子的状态。
2、换指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指弹完都向手右侧移动一点。这时，时手腕与手指密切配合，也是下弹法。
3、换指，但是另一种方式，即每指弹完后不移向右侧移也很小，而是向手心里收回来。近乎反弹力与下弹力的小幅度内的结合。在所有种类的跳音中，只有这种手指最为主动。所谓手指跳音主要是指这一种弹奏法。
在三种弹奏法中选用哪一种，可因人而异。通常，对于手指能力还不够强的初学者可能较少运用第三种。
手腕跳音有什么要领?
其一、手指掌关节稳定。
其二、前臂肘关节稳定。
其三、反弹力时腕关节猛然向上。
其四、下弹力时是用腕部抬起不是带起手部的上下弹奏动作。这个动作掌握自如时，应能体会到。向下时，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上时，仿佛是拍皮球时自动地弹起。此外，还要结合进琴键本身下去后要向上返回原处的那点向上的力量。都体会到了，就会感到轻松、灵敏、容易、令人愉快。哪些情况下用手腕跳音奏法?手腕关节为主的跳音，应用非常广泛。甚至可以说，所有的跳音，单音的、双音的、和弦的、反弹力的、下弹力的、相对孤立的、持续不停的等等跳音，都有手腕的决定性作用。
手腕跳音有哪些常见的缺点?
初学者，常见的缺点有三：
1、运用反弹力时，手腕没有猝然向上弹射，总是略有迟疑地先下压而后再向上，且前臂参与过多。
2、上弹力时，不能在前臂平稳不动的状态下用腕关节抬起手部，而是抬手就要抬臂。
3、下弹时，不会借助手部重量的自然下落，触键后也没有像皮球落地即弹起那样的弹性。
三点合在一起，还是腕关节的弹性、灵性不够。这是弹出的跳音，也往往是弹性、灵性不够。 什么是前臂参与的跳音?
前臂参与的跳音也就是有的理论书中讲的前臂跳音。加上“参与”二字，是为避免一种误解，以为前臂跳音就是腕关节纹丝不动，指用肘关节上下挥动前臂。这种手腕僵住的弹法，在稍强的力度、稍大的幅度时，指端甚至会有疼痛感。声音也一定很“噪”。
正确的理解和做法是：所谓前臂跳音，并非腕关节不再发挥作用。相反，应当仍然按照腕关节跳音的要领，只是动作幅度加大了，前臂更多地参与了：
1、 在反弹力时，更多借助前臂的重量。
2、 再下弹力时，手部抬得更高，腕、前臂都被带动起来，参与上下的动作。但主动感应在腕关节，不在肘。至少，腕关节不要处于完全被动的状态。
什么情况下运用前臂参与的跳音?
当音符进行不过快，而又要求跳音有些强度、深度的时候，可用前臂参与。但在前臂在参与时，并非不能弱奏。弱奏而又有前臂的参与，将是一种弱而不浮不虚的跳音。
