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日本二次元插图动画在欧美传播的局限性
日本动画在欧美占有一席之地，却仍然面临诸多挑战。首先，日本动画在渠道方面的弱势并没有改变。吉卜力公司的作品依靠迪士尼实现全球发行，而押井守的“攻壳”也需要梦工厂的推动。比起欧美公司，其数字媒体影响力一直处于弱势。因此，日本动画一直未能从海外销售中获取太多的利润，虽然个别的作品受到大众的欢迎，更多作品却仍然仅限于小众观众群体。有限的运作资金限制了日本动画工作室的规模不少动画师因为薪水太低而放弃，动画再生产能力也因此受到了影响。
其次，日本仍然难以跨越“边缘国家”的状态。在欧美的日本动画，即便是取得了一定范围的成功，也仍然摆脱不了“小圈子”的困扰，无法进入欧美文化的“中心地带”。比如，《千与千寻》在美国的全部销售收入为1000万美元，而《怪物史瑞克2》仅电影票房收入就达到4.37亿美元。耗时九年制作的《蒸汽男孩》也没有在日本和海外取得想象中的成功，该片在美国首映时只获得41万美元票房，而它在日本本土取得的票房是1100万美元。
在文化影响力方面，欧美观众对跨文化“动画影像”背后的“文化价值”保持距离。Jesse Christian Davis在研究了美国动漫迷群体之后发现：年龄小的日本动漫爱好者，倾向于积极参与各种爱好者活动;
最后，在ACG的新时代，日本动画产业呈现出衰落的趋势。由于人才流失、资金减少，日本的动画、漫画、游戏产业面临严峻的挑战。著名动画EVA的导演庵野秀明指出：“日本动画行业正陷入低谷，它的巅峰已过，正在衰落。”由于移动设备的增加，全球游戏产业出现了爆发式增长。
