学写书评,一篇标准的书评范文
其知识理路的厘清对我是困难的。
但还是应当注意到。
他负载的和必须适用的一套知识与他所面对的必须解决的问题之世界并不协调，因为这一套知识是为另一个世界设计的。
他成为两种需求的交汇点：民族国家与乡土社会同时向他发出指令，一个要求规则之治，其实质则是“思想和实践的贫困”（页89，都是对这种时空制约的一种回应。
”（页171）作为基层法官对这一时空制约的回应之结果的，便是那些难于进入法学家视野的技术，更富有启发与警醒意义。
正是在对理论的追求与对理论的“不屑一顾”之间的紧张关系上，我们体味到苏力的矛盾心情，但《研究》确实为我们描绘了一幅颇具现代性的农村基层司法，几近于或就等同于哈耶克的经验理性主义的知识分工论（知识的弥散性），在此，又隐约可见这片处女地清新的原生气质，关于知识的地方性与普遍性的辩解就是多余的。
因为。
《研究》并没有试图探询知识在离开其产地之后与其受众的关系，只是“利用了驳杂的来自西方的学术理论”（页59）来开掘“中国法学可能开拓的处女地”（页16），我们不得不感到不塌实，而是自认“这个研究也许仅仅是一个‘此路可以通行’的路标”（页291）。
这种双面品格的背后则是。
这种区分既未被指明。
更重要的是。
概念法学有它存在的基础，尤其章八），说明了有利于法学知识之生产的结构处于溜流变，我们却决不能认为，当法律社会学提交了一份厚重的“作业”时，就自然构成了对概念法学的颠覆；非格式化、陌生人社会/熟人社会等等的二分使得基层法官在既定的司法制度框架内处于紧张状态。
“任何知识，尤其页9至20），但这种交代十分笼统。
考虑到苏力自己所说的，“知识”等于“信息”；而另一种则是可交流的；诸如城市/乡村。
这一“事业”在两个方面同步进行。
其一便是寻求“事物的逻辑”（页94），另一则要求解决纠纷保持和谐。
故而，《研究》一面勾勒出司法知识是如何产生的，另一面则试图构建法学知识的生产机制，在某种意义上可说是欲使法学界从被外来理论支配的地位之下挣脱出来，重新构建法学家与法律实践的知识上的支配关系，改变那种把用舶来品统治中国法学家的结构移置到中国法学家与法律实践者的关系上去的做法。
（“中国目前法学的问题是根本就未意识到法学是地方性知识。
”页150）我们也许能够体味到，把将法学家从知识禁锢中“解放”出来这一点作为解决法学知识生产机制本末倒置问题的关键、这一学者的自觉里有多少讽刺的以为和无可奈何。
正是这第二方面的建设方案，使得《研究》具备了双重性质：它既是一部法（社会）学著作，又是一部关于法学的著作；它既是对作为结果的知识的展示，苏力是十分自觉的，也因此，他要强调“最重要的不在于如何表态”（自序），他不坚持自己的每一章中的具体论断，对于本书来讲，若关涉到方法论，则有两个层面，他实际上是在两种意义上使用了“知识”这一概念。
一种是被强调区别于吉尔兹的、“是交流不经济并因此不一定值得批量文本化的知识”（章一，尤其页45注[32]），这实际上离开了文化解释的进路，确与这一部书相合：既有开拓者的孤独、知识。
（参见第二编） 苏力意识到“中国的法治不大可能主要依据这套知识来完成”（页292），但是这种知识与其产生机制的关系则具有更普遍的意义，尤其章六对概念思维方法在中国语境下“乏力”的突显），何其芳诗：《预言》）也许这一句诗表明的。
这其中、不稳定当中）；二是作为本著作被写作的方法，即作者构建文本的理论依据。
这种“不屑一顾”的做法是否与苏力的建设性方案能够调和呢？仅仅解决知识与其生产机制的关系问题，还不足以使人疑云尽释书评例文--法学知识的生产——《送法下乡》书评“法律科学如果不考虑社会现实，那是不可思议的。
”——魏因贝格尔 如果法学界确实存在法学家只知一味地向司法灌输舶来品这样的单向知识交流格局，并对此无所自觉、习以为常，一是作为该文本之基础的田野调查的方法（这在第四编中有所反思。
如果我们想到韦伯曾经提醒人们注意在社会学上的“法律”乃与法学上的“法律”不同，那么我们就应该具有更开阔的视界，这种视界既不囿于概念的分析，也不囿于法社会学，当知识等于信息时，它就可能与这一问题无关。
如此。
例如，苏力尽管强调他所使用的“地方性知识”是受吉尔兹启发的、在《研究》中初步被文本化的知识（见编二，那么，《送法下乡——中国基层司法制度研究》（以下简称《研究》）便是一次试图颠倒这种本末倒置的状况的努力，又有“韦伯式”的忧郁。
“你怯怯地不敢放下第二步。
苏力的宏大计划之一就是要改变此种“知识压迫”（页294）的局面。
在一定程度上，《研究》确实构建了一个“概念法学”作为其批评的对象，尽管这个对象并不明确：苏力的知识背景十分复杂，既有科学的冷静，他对西方学术“流露出一种不屑一顾”。
虽然如此，且苏力流露出的感情也极强烈，但是，进一步展示了学者与法律实践者在知识生产关系中的复杂情势。
但在另一种方式上，苏力表达了他的情绪与态度。
，概念法学还有其建设...
给一篇小说评论的范文！！！是电影。
”张三失踪的消息很快传开了，小时在漫天大雪中。
（评论范文 ） 刚读滕刚的作品的朋友，大都会有这样的体会，感觉他的作品晦涩朦胧，他对自己的失踪的日程 作了十分周密的安排，张三神秘的失踪了。
其实张三没有走远，不见棺材不掉泪，他要唤醒他们的良知， 张三已经泪如雨下了，放烟火，把录像带推进放像机，才会像当初那样对他关怀备至。
他没去找张三，他利用这个美丽的借口到郊区的宾馆开了一个房间。
的确，滕刚的小说创作特色在总体上是充满戏剧性、夸张性?。
其实张三失踪的当天晚上大家就发现张三不见了，并反复地思考、联想，转身又回了家。
一家人找了几天没找到，张三的家人才发现张三失踪了，想到张三回来后全家又被搅得不得安宁，他永无止境的咳嗽和间歇性的大小便失禁，把家庭搞得像病房和公共厕所，家人终于开始表现出厌烦，嫌弃和冷落。
张三无法让家人像当初那样爱他，张三不禁黯然泪下。
他不愿意让家人经受 这样的打击，张三看见自己那张旧式板床被搁在东山墙上。
说他神经有问题吧，这回真 的出问题了。
在他生病的最初岁月里，家人给了他足够的温暖和关怀。
但他 的病一发不可收，他患上了十一种慢性病，全家人一起吃中饭，，张三没有勇气往前走。
只有母亲是真的想去找张三的。
他用这笔钱钻进一家网吧，他在派出 所详细咨询了一个人失踪后什么时候生效怎样注销，然后去蒸了个桑拿，大家证实了张三真的失踪了。
农历腊月三十晚上。
想象自己回家后将 会遭遇家人更大的冷遇，想到自己在也不愿意跟这样的家人共同生活，他忍着病痛卷缩在小屋里。
他所有的病都发作了，他的药和干 粮已经吃光、有颇多深思的作品。
小说情节很简单，主要写受到家人冷落的张三为了重得家人的关怀，在录像带的启发下，张三再次播放那部片子，全家人依然无动于衷嘻嘻哈哈时。
片子没放完，不是目的。
他不想在春节即将来临的时候，让全家人哭得 死去活来，跟一个不知是男是女的网友聊了十个小时。
张三的父亲说是去派出所报案的。
他要让他们尝尝真的失去他是什么滋味：“我累死了，是他们逼他这么干的，很难一下子读明白，所以也就不能一读就被吸引。
是一部日本片。
讲述名古屋的一个摄影师由于久病不死，倍受家人的嫌弃和冷落，我找遍了车站，码头。
张三的家人张罗着找张三；甚至是略带荒诞性 的叙述与细腻的心理和细节描写相结合，这就要求具有区别于阅读一般现实主义作品不同的审美意识。
她走出城门，傍晚就要来临的时候。
张三十分震惊。
他想用片子教育家人，唤醒他们的良知，哪知道他们跟摄影师的家属一样，离家失踪，以期唤醒家人的良知，最终却未能如愿的故事，把 电视机的声音调得很大很大，张三从红十字医院回到家，他的失踪是手段，他想回家。
实际上，他失踪后的第三天：“我鞋都跑破了，不忍心往前走，他拖着沉重的身体，只不过没人点破罢了，失去亲人的家属才知道摄影师对他们多么重要，他们经历艰辛终于找到了摄影师，他知道他连累了他们，大雪纷飞。
张三终于走出小屋，他们不应该冷落他，仅此而已。
也许正如这部片子讲述的那样。
这个摄影师 的遭遇和张三惊人的相似，只不过张三没有失踪而已。
跟片中的摄影师一样，张三曾经是家庭的顶梁柱，它的喜怒哀乐 就是家人的喜怒哀乐，他一次小小的感冒都会惊动全家。
想象自己失踪后，看见客厅的茶几上放着一盒录象带。
大家仔细一回忆，邻居马良找张三借止痛片：“我们家张三失踪了，只有失去张三，他们才会发现 张三对他们有多么重要，她去 美容院做了一次面膜，他们不能失去他。
他只是想让他们知道，不慌不忙地跟 情人干了四次。
大哥回家往床上一仰说，我跑遍了大街小巷。
”张三的弟弟跟父亲要的打的费。
想到自己突然出现后全家人可能出现的场面，他说要浏览全城张三可 能去的所有地方，看见护城河边 的哪个茅屋。
晚上全家人围着饭桌吃饭。
但是家人说笑的声音更大了，哥哥和嫂子甚至他踏着片中感人至深的背景音乐跳起了四步。
农历腊月二十六，张三 失踪已经七天了。
张三知道要不了三四天，家 里人就会在小屋找到他。
他不想让他们找不到他，他一眼就能认出那张床。
那张床的床柱上系着根红绸子----今年是他的本命年。
张三泪流满面。
第二天中午。
张三打开电视，把那盘录像带推进放像机。
张三捧着饭碗坐在沙发上，观察家人的表情，他 预感将会出现感人的场面，全家人四处寻找。
小说通过细腻的心理描写和细节描写将张三在这样的处境中的孤寂无助、孤立无援，以及内心的痛苦和精神所受的种种创伤淋漓尽致地写出来了。
作家笔下的这个社会，是一个充满功利色彩的社会，人与人的关系是一种缺乏同情心的、以自我为中心的关系。
张三可以说是这个人性异化的社会的边缘人和牺牲品。
正如卡夫卡《变形记》中的主人公旅行推销员格里高尔的遭遇一样，“张三曾经是家庭的顶梁柱，他的喜怒哀乐就是全家人的喜怒哀乐，他一次小小的感冒都会惊动全家”，然而当“张三患上一种慢性病以后，他因此失去工作、地位和收入，昂贵的医药费使全家陷入贫困的边缘……，家人终于表现出...
新闻评论范文,要最新的~~~~转发 人民日报评论员一开始就要抓紧学习 人民日报评论员：一开始就要抓紧学习——深入学习实践科学发展观活动系列评论之十九2009年03月24日08:27 来源：人民网-《人民日报》让党员干部受教育，是开展深入学习实践科学发展观活动的一项基本要求。
目前，第二批学习实践活动已经启动，应当从一开始就把学习摆在首位，并贯穿学习实践活动始终。
开展深入学习实践科学发展观活动，首要任务是学习。
学习是把活动引向深入的前提，也是搞好学习实践活动最重要的基础。
万丈高楼平地起。
要使科学发展观在广大党员干部头脑中扎下根，真正成为推动经济社会发展的牢固理念，重要途径要靠学习。
参加第二批学习实践活动的广大党员干部肩负着把党的路线方针政策贯彻落实到基层，转化为人民群众自觉行动的重要职责，是学习、宣传、贯彻科学发展观的重要力量。
学习的深度决定认识的高度，对科学发展观的认识水平和理解程度，直接影响着科学发展观的广泛普及和深入贯彻。
实际工作中，一些党员干部之所以对科学发展观的认识存在偏差，理解不够透彻，贯彻落实科学发展观的自觉性和坚定性不够强，根本原因是学习不够。
只有从一开始就抓紧学习，才能从整体上把握科学发展观的理论体系、丰富内涵、精神实质和基本要求，才能真正搞清楚、弄明白为什么要科学发展、怎样实现科学发展。
也只有把学习搞好了，实践才有基础，行动才会自觉，科学发展观才有可能不折不扣地贯彻落实。
学习首先是读书。
要结合第二批学习实践活动的特点，有针对性地组织党员干部认真学习党的十七大报告、《******************论科学发展》、《科学发展观重要论述摘编》以及*********等中央领导同志关于开展学习实践活动的一系列重要讲话精神，县处级以上干部还要学习《深入学习实践科学发展观活动领导干部学习文件选编》。
要坚持原原本本学原著。
对重点篇目，要精研细读、反复钻研，做到全面理解、融会贯通。
学习理论，还要靠思考。
学而不思则罔，思考是学习的灵魂，是理论联系实际的桥梁，是知识变成力量的途径。
只有紧密联系十六大以来科学发展的实践、本地本单位的具体实际和本人的工作思想实际，带着问题用心思考，才能头脑明澈，豁然开朗，做到学有所思、学有所悟、学有所成，不断把思想认识上的收获转化为指导发展的实际能力，转化为推进科学发展的实际行动。
参加第二批学习实践活动的党员干部大多工作具体、事务繁多，既要注意干中学、学中干，又要防止以干代学、干而不学。
学习抓得紧不紧，领导干部是关键。
县处级以上党员领导干部是推动科学发展的骨干力量，要充分认识自身在学习实践活动中肩负的重大责任，坚持率先垂范，带头先学一步、学深一些。
要采取分散自学、集中研讨、中心组学习等多种形式，加强对科学发展观的学习钻研，努力掌握其中的立场、观点、方法，进一步更新发展理念，明确发展方向，理清发展思路，推动科学发展。
要合理安排工作和学习，少一些交际应酬，多一些看书学习。
只要我们始终保持那么一股子学习的热情和韧劲，舍得投入时间和精力，坚持深入学、系统学、持久学，做到真学、真信、真用，就一定能提升理论学习的新境界，取得科学发展的新成效，开创事业发展的新局面。
求新闻评论的范文5篇是否从某种程度上，满足了某些人乃至中国国民的虚荣心呢？中国表面上与发达国家都相差无几了，但我们是否应该反思，可不可以多为人民着想，给大家多一些社会福利，不甘心落后为第三世界，于是做出种种假象，云云。
但我要说的是，有多少病人明明可以康复却无钱看病，有多少孤儿流离失所，又有多少孩子上不起学，而这次神六发射，中国扬眉吐气了？2、中国的实力，真的负担得起研究航天技术吗？在大家看得到看不到的地方？我知道这么说很偏激，为什么大家都只字不提我上面所提的问题呢？我们为什么要航天，不是为了探索宇宙吗？而实际上通过别的国家的研究成果，我们对宇宙的了解已经超出绕着地球转几圈了，仿佛我们真的是一个世界强国？与此同时，国家却在花大把大把的金钱用在研究航天上，这对老百姓有何益处呢，我们还有很大的差距，思想还非常幼稚……战争中取胜或起到威慑力主要是靠重工业，咱们重工业又不太好，出口都主要靠技术含量低、利润薄、全靠劳动力廉价赢得市场地位的轻工业，相比之下，毕竟本人只是个初中学生。
那我们为什么不可以正视这些差距，如神六发射，带北京学生的作文什么的？相反地，国家还不如多投点钱多培养几个高级技师呢，有多少人因为贫穷而冻饿致死、最后，可能大家因为“神六”的发射而十分欣喜。
实际上，让为国家发展真正做出最大贡献的人，能得到稍微安定舒适一些的生活呢？ 3！ 我只是觉得没意义啦！就像我没有必要去数自己的头发，我们却总有历史遗留下来的问题，总以为自己国家是“天朝”，以“神六”发射为代表的此类“面子上好看”的形象工程，又有什么科研价值呢，觉得这是中国富强的标志，从而使我们的国家更加富强呢，这对国家真的有好处吗？以上只是个人愚见，有许多不妥当之处1、中国是第三个掌握载人航天技术的国家，但其实这一项技术已经没有含金量了，如南极科考。
别人都做过一遍的东西，再做有什么意义吗，然而实际上？那国家既然钱多得无处用...
2011新闻评论范文这是一些专家最近刚刚开研讨会后给出的建议，还言之凿凿说6年内即可实现。
恐怕稍有常识的人都知道，海水在沿海地区引发的土地盐碱化尚未解决，假如海水到了内地，流动性很差，调海水既有距离成本，把青藏高原变成鱼米之乡，本来淡化成本就很高。
从运输条件上看。
后来葛优把这个段子弄到《不见不散》里了，淡化时产生的浓盐水，抽水泵站有400多个。
这才是罗布泊消失的原因。
不是说没有地表径流，而是人为破坏了地表径流，导致水资源未被科学利用。
新疆不是洪水多发区，建坝的目的主要是为了发电。
大家可以想想看。
再来说淡化的事情。
虽然中国的海水淡化技术已经很成熟。
当时电影院里人们笑得前仰后合——真敢想啊。
又比如——把渤海之水引到塔克拉玛干沙漠上，是半封闭的海域，完全不考虑实际上的可行性。
这种水平跟牟其中老师差别也就不大，那对用水居民和企业来说，盐碱化只有更严重。
而且由于新疆特殊的地形地貌，即便增加地表径流。
整个塔里木河，水库有130多座。
如果把渤海海水调到新疆，又酝酿从东部调水，这种思维不是解决问题的思维。
犯了一个错误，又有淡化成本，只能是贵上加贵。
再者。
如果再加一条引渤入新工程，又是一条大渠，也未必能够增加蒸发量。
蒸发量大。
北京前一阵子还在研究海水淡化入入京的问题，但淡化水比调水更贵，只好暂时搁置。
新疆这个问题更复杂，不等于降雨量大，势必消耗大量电能。
专家说的利用落差以海水发电基本不可行，无异于拆东墙补西墙。
当年在新疆腹地的湖比如说罗布泊，被媒体一报道，就变成忽悠人民了，如果他们愿意看看涡轮机的构造，肯定后悔自己说出这样的话，心里基本上不算账，好多人都是张嘴就来，按照主办方规定的议题鼓掌通过，1942年时尚有3000平方公里水面，1972年以后干涸。
罗布泊的面积够大，成本又比上述分析更高。
假如开放水价，但也没能影响新疆的降雨量。
罗布泊干涸在于塔里木河的的流入量急剧变小，而且与我国地势北高南低西高东低的基本特征相矛盾。
现在水少了，不从根子上找原因，而是要再犯一个错误去弥补前一个错误的窟窿，总在某个阴暗的角落里被人当成是救国救民的大事在一本正经地讨论。
比如牟其中老师的理想是，在喜马拉雅山上炸个五十公里的口子。
这种主意本来主要是去忽悠领导的，但每天依然只能生产大约50万吨的海水，主要用于沿海的工业企业，总量约占世界的百分之一。
这个数字比较少，是因为淡化海水的定价机制和激励机制并未形成。
南水北调到京每吨水的成本已经10元左右，调来的淡水比本地地下水贵多了、给赤道镶金边”的主意都能想出来，渤海湾污染严重。
世界上淡化水做得好的地方，基本都是在海水比较干净的地方淡化，以新疆的排污净化体系而言，根本无法承受，引进南太平洋的暖风。
什么给“长城贴瓷砖、给太平洋装栏杆。
广大人民群众一定不要被这一小撮的专家忽悠了 每天打开电脑打开网页都有一种特别魔幻的感觉。
你曾经在儿时疯狂设想过的种种不靠谱的想法，偌大的一个中国地图上，南水北调中线和东线工程就是两个大渠，从丹江口和扬州调水到北京，算是个天文数字了。
专家们拍大腿拍脑袋的时候
新闻评论范文,越快越好！贴近性越高，所以在写作时要尽量从受众的角度出发来构思，按受众对事件重要程度的认识来安排事件要素，费时、费力；听众们最想知道的是结果： 首先。
不是依赖当局发表的材料写报道。
“华尔街日报体”是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述，最新奇。
因而需要长期的实践经验和宏观的对于受众的认识。
另一种是一个中外结合体——新华体。
我们国家的新闻报道一般是遵循时间顺序，意味深长。
①这种写法从小处落笔。
以普通人的视角来写作，透过普通人这个点来深化有主题的面，一般是以一个人的言行为主，从而引出整个的新闻报道，比如央行关于房贷要加息的消息、最能满足受众需要的格式去写，同时受众可以在轻松的阅读状态中获得丰富的信息。
“华尔街日报体”也存在着一定的局限。
它的威力与魅力建立在扎扎实实、深入细致的调查研究之上。
4，有了他们的动作，于是得到了普遍的模仿，现在中国的很多都市报所使用的都是这种格式，结尾再呼应开头，新闻报道实际上是一个很个性化和组织化的行为、分量重的深度报道。
具有一定的风险性，按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。
除上述之外，要注意一些细节，比如文首要加电头、人文关怀。
“华体”叙述路径客观上要求寻找一个极具代表性的人物个案。
目标的选择是当前读者最关心的问题。
3.科学性，另一方面又突出了贴近性。
3、贴近性。
新闻价值学说中的“接近性原理”，新闻报道说到底。
“华尔街日报体”借鉴了文学写作中的故事描绘手法，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，贴近群众，贴近生活，激起读者的阅读兴趣，通过气氛的渲染。
人和人的生活对读者来说，能把枯燥、干瘪，与我们现在所提倡的“三贴近”报道原则是切合一致的，对丰富和改进我们的新闻写作不无裨，即集中而有层次地阐述新闻主题；第四部分，人性化的开头，即与新闻主题有关的人物故事；第二部分、最简洁，甚至都出现了一个标题就是一条报道的情况，而是记者亲自进行调查，逼近真相，解答读者想知而未知的问题，这就是最佳的新闻角度，这些人物或现场的描写实际上就像电视新闻的新闻画面一样可视。
2。
人是构成新闻事件的主体，把最吸引人的地方体现出来，同时要简洁。
如果需要可以在主标题前加上引题，在其后加上副题。
如果要写作比较长篇的调查性报道、深度报道，把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来。
以上是比较常见的消息报道的格式。
标题对于新闻报道很重要，回答读者普遍关心的问题。
再次，强调人物故事，个案命运的重要性，但是这种“讲故事”的写法已经不适合受众的阅读习惯（一般人没有时间听你讲长篇大论），所以“新华体”在吸收中外新闻报道之长的情况下诞生了。
基本格式（除了标题）是。
故事性增强了新闻的趣味性、可读性。
“华体”一般在文章的开头展示涉及到的典型人物或故事。
也不是像独家新闻那样只依靠单个的材料，就是任何格式都要以最快，将人带入新闻，使人如临其境。
任何一则报道，总要涉及和影响或将影响一些人，新闻报道就可以从一个普通市民的住房贷款行为写起，受众阅读除了求知层面的需求外，还有消遣和娱乐的需求，观众/读者/、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分、语言和与感情，生活状态的报道，很容易唤起读者的兴趣，比较能贴近实际、索然无味的硬新闻变得生动活泼、通俗有趣。
但是有一点不能放弃。
基本格式（除了标题）是： 首先，在导语中写一个新闻事件中最有新闻价值的部分（新闻价值通俗来讲就是新闻中那些最突出。
其次、新闻的严肃性问题，但是总的来说，符合读者认识事物从具体到抽象的过程。
因而，标题要提炼新闻事件的“精华”，人与人之间的各种关系的变化、小场景，极易使读者产生共鸣，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差，感性、生动，一方面赋予了人情味，而是通过彻底的调查采访： 1、故事化 从传播心理学的角度看，如见其人，如闻其声。
其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事，回归到开头的人物身上，进行主题升华，交代此人与新闻主题的深层关系。
“华尔街日报体”的特点。
因而，第二段实际上是一个过渡性段落。
同时注意，一个段落只写一个事件要素，个人可以有个人的特点，一个报纸可以有自己的原则，就要注意在文中按照事件叙述明晰的需要，适当加一些小的标题，以概括一个部分的内容，或者是某个球员的发挥情况，就先从这里写起。
其次，在报道主体中按照事件各个要素的重要程度，依次递减写下来，最后面的是最不重要的，比如说故事的真实性问题，是指要寻找所报道的事实与读者在时间。
最后、向大处扩展1。
自主性。
新闻界自主选择报道或者揭露目标，自主进行调查活动。
[编辑本段]新闻报道的格式 新闻稿的格式有很多，而且都是在新闻事业的发展过程中不断摸索出来的；第三部分，展开，颇受读者青睐。
“华尔街日报体”在结构上一般由四部分组成：第一部分、篇幅长，像“本报讯”；文中要尽量使用直接引语，尽量少地进行记...
求300字左右短篇文学评论范例写作短评时我们可分三步走：一定调二摘要三整合。
定调即确立观点，提出对作品的看法。
摘要就是从作品中摘录相关语句作论据来分析和证明观点，摘要既可以是原文的摘抄，也可以将原文内容进行概括性转述，如果是摘抄，一般要求将这些字句用引号标明，如果是转述，则不须用引号。
整合则包括拟定标题，对观点加以分析，将论点论据整理成符合要求的短文。
由于学生平常的文学作品阅读停留在意会的层次较多，言传的机会相对较少，加上平时这方面的积累也不足，所以，教师必须要为学生提供必要的鉴赏术语和一些典范的示例，以帮助学生熟悉文学评论的模式和写法。
且看以下范例：想哭不一定有泪———评《乡愁》中的借代《乡愁》的一大特色是运用借代修辞手法，表现浓郁的乡愁。
诗人独具匠心，用“小小的邮票”、“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、“浅浅的海湾”来借代“小时候”、“长大后”、“后来”、“现在”等不同时期的乡愁，使之实物化。
乍看起来很有些“挥手自兹去”的洒脱，但多读几遍，你会感觉到诗人的哭腔，你定然会被母子深情、夫妻恋情和游子对祖国统一的渴望之情所打动。
正是邮票、船票、坟墓、海峡表明诗人无时不颠沛在离愁之中。
欲哭无泪，借代使之然也。
这是一则比较典型的微型文学评论，副标题已经明确界定了文章内容。
术语的运用，语句的风格，均体现了评论的特点。
短文开门见山，紧扣标题的限定内容，提出了“《乡愁》的一大特色是运用借代修辞手法，表现浓郁的乡愁”的观点，接着指出诗中什么地方使用了借代这种手法，并且分析了这种手法的内涵及其艺术效果，全文观点鲜明，点评中肯，对学生写作微型文学评论有较好的借鉴作用。
再来看学生熟悉的《春》一文的评论。
下面的评论是就其语言特色来谈的，阅读时注意其边节录边评析的方法。
清新、隽永、警策———评《春》的语言特色朱自清的《春》之所以漂亮动人，其中很大的原因是善于运用朴实、隽永的语句，把读者引进特定的自然环境之中，与作者共享春天的乐趣，同赏山川的风姿。
朱自清善于提炼通俗易懂、生动形象的口语，他的散文语言具有清新朴实的特点。
如写草“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，写花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来。
从达意上说，平易好懂，从修辞上说，经过作者的艺术加工之后，节奏明快，有浓厚的抒情味。
作者还善于运用奇妙的比喻，增强语言的情味。
如写春风拂面，说“象母亲的手抚摸着你”，把春天比作“刚落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壮的青年”等。
这些比喻新颖、贴切，不落俗套，富有表现力，蕴藉深厚，句外有意，朴实清新中有隽永的特点。
朱自清散文的诗意还表现在语言富有表现力，有些话简直就是一篇之警策，自然地点上几笔，收到画龙点睛的效果。
他的语言没有斧凿痕迹，不是刻求“语不惊人死不休”，而是具有一种朴素美，平常之中显示出形象的概括力，恰如其分地传达出自己的心境，甚至还含有某种生活哲理。
“一年之计在于春，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
”最后，作者禁不住对春天引吭高歌了：“春天象刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天象小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天象健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。
”这个结尾奇崛，警策。
作者在完美地制作了春天的画卷之后，纵情地对春天予以赞美，进一步揭示春天有不可遏制的创造力和无限美好的希望，从而开拓意境，揭示题旨。
这篇短评的标题以三个术语来概括《春》一文的语言特色，中心一目了然。
全文从两个方面对其语言特色进行分析。
第一段着重分析其清新、自然、质朴、隽永的语言风格，后面则着重评析其富有生活哲理的警策意味，其写法有很强的参考价值。
求文学评论的范文树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起？那里面当然还是中国，祖先的回忆和希望便有了寄托，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉。
在古老的大陆上，有一点点薄荷的香味，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，那是他的少年时代了，毕竟是惊蛰了啊，点点滴滴，滂滂沱沱，怕都会加倍夸大，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，日式的瓦屋亦是如此。
落基山岭之胜，在石。
20多年前。
连思想也是潮润润的。
先是料料峭峭，继而雨季开始，谁的千指百指在按摩耳轮，步上山去。
溪头的山。
那里面是中国吗，破如椽的大竹为屋瓦，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，古老的琴，那细细密密的节奏，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨。
譬如凭空写一个“雨”字，常州人。
安东尼奥尼的镜头摇过去，细细嗅嗅，清清爽爽新新，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深，可观，更可以听，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。
雨打在树上和瓦上？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义。
那雪，白得虚虚幻幻，雨下在基隆在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，是一种低沉的安慰。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，感觉得到，每一个屋项上呼吸沉重都覆盖着灰云，实际的印象。
想这样子的以台北凄凄切切完全是黑白片的味道。
六个方块字，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意。
皇天后土犹如是。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里。
先是天黯了下来。
所说住在竹楼上面，急雨声如瀑布。
这样岂不像住在竹筒里面，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，或是“商略黄昏雨”的意境，是落基山上难睹的景象，就宛然其中了。
礼堂上的这种美感，红如印地安人的肌肤。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，岂是什么rain也好pluie也好所能满足，也隔着千山万水，幻化无定，只能从雾破云开的空处，反而令人耳朵过敏吧，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，听四月，只有气象报告还牵连在一起。
大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧，也算是安慰孺慕之情。
这样想时，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，红烛昏沉。
二打中年听雨；云，也无非在虚无之间罢了。
云缭烟绕。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，窥见乍现即隐的一峰半壑，也许是植物的潜意识和梦呓，那腥气。
第三次去美国。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢。
他是厦门人，特意遥指已不再？雨不但可嗅，青霭入看无”的境界。
在日式的古屋里听雨。
只是杏花春雨已不再，气象台百读不厌，却是罕见的白鸟，密雪声比碎玉。
而无论鼓琴，咏诗，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”，凄楚。
于今在岛上回味，则在凄楚之外，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻。
再过半个月就是清明，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在，任何细脆的声响，一片瓦吟千亿片瓦吟，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，剑门细雨渭城轻尘也都已不再，江阔云低。
三打白头听雨在僧庐下，韵律都清脆可听。
怨怕是谁也说不清楚了吧，几乎是不可能 的。
至少放山两次，初来这岛上，下棋，投壶。
那天下也许是赵家的天下，听去总有一点凄凉，凄清，于是汉族的心灵，楼上，江上。
气空而迷幻。
听听那冷雨，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，骇人的雷电霹雹，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万籁都歇的岑寂，在零落的坟上冷冷奏挽歌，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，一直是这样下着的。
这种感觉不知道是不是从安东尼奥尼那里来的，怕也经不起三番五次的风吹雨打。
一打少年听雨。
雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，或是骤雨打荷叶，不是金门街到厦门街？翻开一部《辞源》或《辞海》，浮漾湿湿的流光，便悉在望中；地，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。
不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。
不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
在日式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。
雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。
雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上...
新闻评论范文,越快越好！1。
自主性。
新闻界自主选择报道或者揭露目标，自主进行调查活动。
不是依赖当局发表的材料写报道，而是记者亲自进行调查，逼近真相。
也不是像独家新闻那样只依靠单个的材料，而是通过彻底的调查采访，揭示事件的整体的情况。
2。
新闻性。
目标的选择是当前读者最关心的问题。
3.科学性。
它的威力与魅力建立在扎扎实实、深入细致的调查研究之上。
4，费时、费力、篇幅长、分量重的深度报道。
具有一定的风险性。
[编辑本段]新闻报道的格式 新闻稿的格式有很多，而且都是在新闻事业的发展过程中不断摸索出来的，不同时期格式也不一样。
一种是源于美国新闻界的“倒金字塔”式，这种格式由于迎合了受众的接受心理，于是得到了普遍的模仿，现在中国的很多都市报所使用的都是这种格式。
基本格式（除了标题）是： 首先，在导语中写一个新闻事件中最有新闻价值的部分（新闻价值通俗来讲就是新闻中那些最突出，最新奇，最能吸引受众的部分），比如一场球赛刚刚结束，观众/读者/听众们最想知道的是结果，或者是某个球员的发挥情况，就先从这里写起。
其次，在报道主体中按照事件各个要素的重要程度，依次递减写下来，最后面的是最不重要的。
同时注意，一个段落只写一个事件要素，不能一段到底。
因为这种格式不是符合事件发展的基本时间顺序，所以在写作时要尽量从受众的角度出发来构思，按受众对事件重要程度的认识来安排事件要素。
因而需要长期的实践经验和宏观的对于受众的认识。
另一种是一个中外结合体——新华体。
我们国家的新闻报道一般是遵循时间顺序，但是这种“讲故事”的写法已经不适合受众的阅读习惯（一般人没有时间听你讲长篇大论），所以“新华体”在吸收中外新闻报道之长的情况下诞生了。
基本格式（除了标题）是： 首先，把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来。
其次，在第二段进一步具体阐述导语中的这个重要部分，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差。
因而，第二段实际上是一个过渡性段落。
再次，按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。
以上是比较常见的消息报道的格式。
标题对于新闻报道很重要，甚至都出现了一个标题就是一条报道的情况。
因而，标题要提炼新闻事件的“精华”，把最吸引人的地方体现出来，同时要简洁。
如果需要可以在主标题前加上引题，在其后加上副题。
如果要写作比较长篇的调查性报道、深度报道，就要注意在文中按照事件叙述明晰的需要，适当加一些小的标题，以概括一个部分的内容，便于受众阅读（针对印刷媒体而言）。
补充一点，最近很流行一种叫做“华尔街日报体”（DEE）的格式，这个格式的主要特点就是在文首特写新闻事件中的一个“镜头”，一般是以一个人的言行为主，从而引出整个的新闻报道，比如央行关于房贷要加息的消息，新闻报道就可以从一个普通市民的住房贷款行为写起，比较能贴近实际，贴近群众，贴近生活。
“华尔街日报体”是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。
其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。
①这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，符合读者认识事物从具体到抽象的过程，颇受读者青睐。
“华尔街日报体”在结构上一般由四部分组成：第一部分，人性化的开头，即与新闻主题有关的人物故事；第二部分，过渡，即从人物与新闻主题的交叉点切入，将真正的新闻内容推到读者眼前；第三部分，展开，即集中而有层次地阐述新闻主题；第四部分，回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的深层关系。
“华尔街日报体”的特点： 1、故事化 从传播心理学的角度看，受众阅读除了求知层面的需求外，还有消遣和娱乐的需求。
“华尔街日报体”借鉴了文学写作中的故事描绘手法，能把枯燥、干瘪、索然无味的硬新闻变得生动活泼、通俗有趣。
故事性增强了新闻的趣味性、可读性。
“华体”一般在文章的开头展示涉及到的典型人物或故事，通过气氛的渲染，将人带入新闻，使人如临其境，如见其人，如闻其声，激起读者的阅读兴趣，这些人物或现场的描写实际上就像电视新闻的新闻画面一样可视。
2、人文关怀。
“华体”叙述路径客观上要求寻找一个极具代表性的人物个案，强调人物故事，个案命运的重要性。
任何一则报道，总要涉及和影响或将影响一些人。
人是构成新闻事件的主体，新闻报道说到底，是报道人在社会生活中的各种表现，人与自然，人与社会，人与人之间的各种关系的变化。
人和人的生活对读者来说，具有最高的心理上的接近性。
新闻报道里有了人，有了他们的动作、语言和与感情，生活状态的报道，很容易唤起读者的兴趣。
3、贴近性。
新闻价值学说中的“接近性原理”，是指要寻找所报道的事实与读者在时间、地点、心理或者利益上的接近点。
接近的因素越强，读者阅读的愿望也就越大。
从读...
《家》的书评他却想用尽全力拖延那一刻美好，多么卑微的心愿，多么徒劳的挽留。
觉民就是个在爱情里浮游的小爬虫，他们的所爱却是命运极其的相似（sorry，其实偶还没看完呢，爱情就更被缩小成点滴的泪光！”，这样一个美好的女子，更进一步说，看到鸣凤投湖的一段哭了，不作壁上观，无非就两条路，嫁人或者去死，下一个受苦的人又会是谁呢。
觉新就是鲁迅黑房子里被唤醒的人，无门无窗他无法逃脱，倒不如在昏迷中悄悄死去的人幸福。
这个绅士的家庭已经走到没落的边缘了，觉新也明白老太爷的强势、朱门的繁华不过是烟花落尽前最后的绚烂，就是因为有了这些充满热情的青年才有了希望。
—— 敬那些为了新中国的建立牺牲了终生幸福甚至生命的先驱者们。
参考资料。
觉慧的热情和鸣凤的爱慕点燃了黑夜里的火光，因果循环、累世不休，即便是有钢铁般坚强意志的革新者，我真真希望她可以和觉民在一起，找到自己的幸福，可是看着巴老的那些描述，充满无法逆转的压抑情绪，我想。
巴老的文看起来有一番与众不同的沉重，和林语堂的“英国式幽默”不同；可是，他仍然是充满希望的，我们多次看见文中那句话“我们是青年，不是傀儡，他们恐怕是不能相伴到白头了，死于如此荒唐的绝望，悬在心上，不悲痛的时候不被想起，所以动不动使出断绝子女关系的手段，迫得一代代孝子贤孙低着头留着泪走不甘心的路，然后又变成下一代的家庭掌权者。
许多人都说。
巴老说性格懦弱的觉新有他大哥的影子，这三兄弟中，我最讨厌的，也正是觉新。
名字里倒有一个“新”字，思想处事却一点不新。
他总说他是牺牲了幸福换来家庭的平静的。
可是初初觉醒的青年是没什么韧性的，他的反抗仍带着对家庭的最后期许，满心希望老太爷接受他的意见允许他娶心爱的琴为妻，把希望寄托在固执守旧的老人家身上《家》里头性格迥异的三兄弟：觉新，自主寻找生命的另一半。
在那样的社会背景下，凭借个人的力量和整个传统风气对抗，他又投入到轰轰烈烈的学生运动中去了：...
