烂泥菩萨一全靠金贴，从烂泥巴到精美绝伦的佛像

传统佛像泥塑的主要材料是塑泥、麻绳、木材、断麻、棉花、稻草、海沙、稻草、糠、麦秸、马钉等。泥塑的主要工具是一种铅笔状的木棍子，也可称为“抹子”。这种工具两头各有一个铲面，铲面光滑。

泥塑佛像前先按一定比例、尺寸、动态、做一个木骨架，之后捆上麦秸和稻草以增大骨架体积，周围缠绕上麻绳结，之后在架子上涂抹泥浆，再用烂泥和谷壳拌好的粗泥在稻草捆好的骨架上用力紧压、将粗泥固定牢；接下来等粗泥干到五六分的样子再覆盖塑泥（塑泥用泥土、棉絮、沙子混合而成），塑造出所要的佛像的躯体和衣质每个细节，佛像就塑成了。

泥塑有个习惯，就是在塑造过程中，要用一块湿布盖住尚未完工的塑像，一是为了防止塑像干裂，二是为了隔天再做时，塑像表层也是潮湿的，有利于粘接新旧接口。

其它泥塑，较为著名的还有“擦擦”。这种泥塑大体分成两类：一类是佛陀，菩萨，上师，以及像征供品的浮雕；因为表面比较简单平整，用硬模挤压而成形或用单面模板压成；另一类是小型的佛像和带有佛塔的“佛塔小山”，就必须用到类似于软模的一种模子做成的。

泥塑佛像表面处理有两种：一种是比较简单的处理，泥塑干透要待五到八个月不等（根据当地的气候判断），干透后把表面打磨光洁，然后用白乳胶水裱上一层无缝布或棉纸使整个泥塑牢固，在裱褙的过程必须用排笔加以压平，使表面一层更细致、平整、牢固。再涂上一层水泥漆（打底）；待干后进一步披土也称为补灰，此道工序要四到五遍看表面的工整度；打底完毕，根据佛像的需要上各种颜色或者贴金，待全部颜色上好或贴好金后，再涂上一层清油，以保护彩色的鲜艳和金泊的光泽度，这样整个佛像就全部完成了。

今天就来看看泥塑是怎样从一坨泥巴变成金光闪闪的佛像的:

细腻、黏性强的泥土即可，普通在冲积平原以及河流故道两侧的积土地都能找到，只是由于地域环境的不同，黏土的细腻度和色泽有所区别而已。

颗粒匀称，洁净无杂质的细沙即可

田间地头已单调的草梗、麦秸或已加工好的草垫均可

用做棉被的已弹好的棉花

将干稻草和到澄好的泥浆中

分红小团的粗泥团

澄好的泥浆

参与筛好的细纱

双手平均的慢慢揉搓

拍成方砖，认真包好，备用

搅拌好的泥浆

参与棉絮

双手平均的揉搓，并参与少量细沙

揉至棉花与泥、沙成分平均，撕扯泥时有平均棉絮

分红小袋，密封好，避免风干，备用

传统泥塑的工具通常都是由工匠们依据不同的外型需求来制造的，以求抵达圆满的外型效果和更高的效率，普通分塑形工具和压光工具两种，以竹、木制成的最为适用。

制造细节压光的小工具

钉制木架 传统工匠从称之为“立骨”，大型彩塑的骨架通常运用整根的木材深插入公开，再夯实周围泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则直接固定在底座上即可。

依照粉本搭构泥塑骨架，架子的搭建过程就曾经是外型的开端。除力图坚固并能很好的负重外，对体量的大小和姿势的把握就曾经开端思索了。

第一层“糙泥”：依据粉本样式肯定各部位体量的比例关系、形体的姿势以及衣纹的疏密排列。

传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积聚而成，在制造过程中，每上一遍泥都不能太厚，都要为下道工序留有位置，并且要用工具压紧泥层。

每次上新的一层时，还要留意上一层泥的干湿状况，不能太干，也不能太湿，要让新旧泥层很好的衔接，以免呈现离层、脱壳现象，招致大功告成。所以，每一层的塑造都有着明白的请求和目的。

侧面与正面同样重要，控制侧面头、胸、腿的节拍能把握住佛祖的气度。

第二层“中泥”：完善各部位的型体塑造

快速的塑造出衣纹的大致形态

除了参考粉本，同时期的佛像对侧面的处置也很重要

第三层“细泥”：做细致入微的刻划和塑造，并经过重复的压光处置使泥胎质密坚硬，从而抵达工艺请求。

用前面提到的小工具一边加泥一边压光

这个步骤是最费时省事的，师傅说他学徒时曾经压一个佛脸压了一个月。

但这个步骤又是必需的，压光的表面呈现出一种各个角度的丰满，是泥塑后翻制石膏所无法比较的。

补缝封漆：泥胎在完整单调后，或多或少会呈现一些裂痕，需用细泥中止填补，直至干后再无裂痕，并罩漆加以密封，普通都运用大漆，平均刷涂即可。

一切的细节都不能放过，大漆能增加泥的强度。

为了避免塑像表面在日后的气候干湿变化过程中不呈现裂纹，要在其表面贴一层皮棉纸或细纱布。

普通办法是先将纸或布依据需求剪成大小不等的方块。

水胶

用排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上，随后将纸或布附着其上，再用排刷重复涂刷，以保证纸或布与素胎紧密粘合，这道工序需从部分开端，逐步完成。

纸或布贴完以后，由于在接缝处会构成起伏，需打腻子做表面平整处置，另外，这样做还有助于颜色的附着。腻子要尽量打得平均，薄厚适度。

腻子的成分为：乳胶、滑石粉、水

大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲平均刮抹

小型的彩塑或外型变化复杂的部位可用板刷涂抹

待腻子单调后，再用砂纸中止打磨，请求外型表面平顺无坑洼。另外，由于塑像贴金的部位对平整度以及硬度请求更高，所以需求原有基础上涂漆中止更细致的打磨，为使金箔色泽沉稳，普通选择黄色漆或棕色漆为宜。

依据粉本图样，将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色，便于敷彩。

整体图

沥粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用，固然最初是为了模仿衣物的金丝织绣效果，但它在既起到分隔图案作用的同时，却使外型添加了一分层次。

粉包

沥粉工艺是一项技术性很强的工艺，古时都由团队中的壁画师傅来完成。

古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的（也称石色）和植物提取的（也称水色）。矿物颜料普通有朱砂、银朱、石青、石绿、墨及钛白等色，特性是颜色较厚重，掩盖力强，不易退色。植物颜料有桃红、烟紫、藤黄、花青等色，特性是颜色鲜艳、明快、易调合、不耐日晒、易退色。

上完彩之后，华美丽的整体效果

贴金工艺是彩绘装銮中最后一道工序，在这道工序中，金胶的稀释比例以及干湿水平对金箔的平顺效果会产生一定影响。

往常通常运用的金胶为：金胶混合汽油

正宗的！南京金箔厂！

越怕费金越贴不好！ 别抠门！贴金要大气舍得

竣工图

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