水形物语女主被同化,水形物语,女与绿鱼浴成鱼
看完《水形物语》,我突发奇想,如果90届奥斯卡最佳影片的颁奖嘉宾是我,我一定用如标题的这七个字去形容这部电影,然后笑眯眯地对老外们说:“别翻译了,这七个字会把电影给剧透光了。”
这不是为了幽默说的夸张话,全片最主要的剧情,这七个字就讲完了。很多导演“陀螺”的粉丝,从影片的美术、特效、情节编排上挖掘出了大量幕后资讯,从而获得了不一样的充实观后感。
可惜大多数观众体会不到这样的快乐。
作为普通观众,我大概能想象导演对怪物的迷恋,以及看似黑暗实则纯情的审美偏好。我挺喜欢《潘神的迷宫》,这也是我除《水形物语》外唯一看过的“陀螺”的电影。《潘神》走的是黑色童话路线,《水形》演的是畸恋式的爱情。
孩子与怪兽,观众还有产生童真的情感空间,哪怕邪恶如“潘神”。因为孩子对怪兽那种既爱且惧之情,我们有代入途径。美女与野兽,是一个套路式的反差,大家不反感,因为观众都明白,最后野兽会变成帅哥,与美女过上没羞没臊的生活。
《水形物语》的女主,首先不是美女,其次失声,她最后的选择是变身人鱼和鱼人怪兽去海里生活。对这二人的厮守再反胃的观众,都不能说自己没感受到爱情。
但大家除了费解,就是愤怒,打个奇怪的比喻,看到这两人坚定地抱在一起,我突然理解了郭靖想要手撕杨过的心情。当初我们都骂郭靖食古不化,眼里容不下爱情。可站在郭靖角度想,杨过和小龙女抱在一起之恶心,大概就和哑女拥抱鱼人是一样的。
我拿郭大侠的心态做比,说明我知道这种愤怒还是狭隘的。《水形物语》对弱势群体的关怀,除了鱼人哑女一组是隐蔽的,片中还关注了黑人群体遭受的不公待遇,以及老头画家想要对帅哥店员表白遭到驱逐的惨事。
我倒并不反感电影的情感立场,毕竟这些都是真实现状。我真正的不满,是我觉得导演只是拿弱势群体的话题当幌子,实则只想讲述一个另类的恶趣味的故事。这个故事血腥、扭曲、压抑,另含深意。
别的不说,且说片中的反派,那个断指特工,他的存在就像一个“坏蛋模板”,他对鱼人的恶,对哑女的恶,都只是情节需要上演的伎俩。他真正的作用,是最后被鱼人割喉之前,替导演说出一句赞美:“你才是神。”
而其实我到最后也没有降低对鱼人的不适观感,也就是说,我没法从狭隘的愤怒中解脱,因为目睹真善美的爱情发出衷心的祝福。郭大侠只要观念上开放了,看着杨过和小龙女这对璧人,完全可以享受到美。而我看电影到最后,观念有了,美还是没啊。
其实全世界都有这样古怪的故事,它们为受众准备的本就不是常规的观后感,应该说,它们不是为了取悦听众出现的。我觉得一些怪故事的出现,大概是大家对无聊生活的厌倦导致的。有时候只是悲伤者的一个念头,就产生一个故事。
女与绿鱼浴,成鱼。这就是一个怪而有味的念头,将它发展开来,可以是一个很美的故事,也可以是一个很怪的故事。显然“陀螺”导演选择了后者。我从他的讲述中,看到了他对身而为人的厌倦,特别是对这个世界的厌弃。
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