怎么关闭主题的昼夜感知功能？毕竟悬念的设置就是为主题服务的

《宵禁》对于主题——亲情掌握的十分到位。在影片开始兄妹二人打电话时就已经隐隐约约透露出二人的关系并不好，悬念就此出现——什么原因导致亲兄妹关系如此恶劣。

在影片9分57秒到10分30秒间，男主人公对侄女说明事实——在侄女小时候曾经不小心摔过她。但纯真的侄女原谅了自己的叔叔，悬念看似已经解除了。

在13分11秒男主人公的妹妹终于露出了正脸，我们看到她脸上有淤青，再加上14分到14分03秒的法院判决书，此时悬念才得以真正揭晓，男主人公的妹妹遭受过家暴。

且单独抚养孩子，自己哥哥的生活又是一团糟，这使她身心俱疲，对男人抱持着痛恨和不信任，与男人保持距离。这也就呼应了开头二人打电话时妹妹的不安与焦躁。

以及在男主人公接到侄女时，侄女给男主人公一张纸条，说只能去纸条上写的地点，另外还规定了零花钱的用途和回家时间，足以看出男主人公妹妹对男性的高度不信任。

在影片14分58秒到16分54秒，男主人公对妹妹讲述了小时候受欺负，妹妹挺身而出保护自己的事，一方面使二人的隔膜得以消去，妹妹卸下心防，重新接受哥哥，二人的亲情得以重新建立。

另一方面也是为结尾埋下伏笔——当男主人公回到家，打算再次自杀，影片的悬念又再次出现呼应开头，他会这样结束生命吗。在17分48秒，电话铃响起，男主人公将电话线拔下，此时悬念似乎结束了。

到18分14秒时，男主人公又接上电话线，接起了电话，那头是妹妹的声音，希望有时间再来照看侄女。到这里，悬念结束了。

相信观众也会为男主人公与妹妹的言归于好而高兴，为男主人公和妹妹、侄女的血浓于水的亲情而感动，也为男主人公找回了生活的希望，得到救赎的生命而赞叹。

《宵禁》中的悬念设计，都是为主题服务的。无论是影片开头和结尾男主人公自杀的悬念；还是男主人公为了给侄女取手翻动画书导致气氛一度紧张的悬念；亦或是贯穿整部影片中男主人公和妹妹的感情关系的悬念，全部表达了影片的主题：亲情。

在亲情之下，男主人公消极厌世的思想终于也得以打消，重新看到了生活的光明；男主人公的妹妹也不再对男人感到厌恶和抵触，重新有了信任的勇气。

大多数观众都希望剧中的人物能有一个好结局，而且情节还不能过于平淡，《宵禁》做到了，它选择了一个大众常见的主题。

但选择了大众不常注意的人物与人物间的关系进行拍摄，而影片中人物与人物的互动虽然很平实，但触动了受众内心最柔软的部分，影片娓娓道来，虽然描写的是社会边缘人物。

但又那么自然不做作，偶尔还穿插一点幽默，使这个本来很沉重的故事和主题变得温情有趣。同时，影片中发生的事件一切都顺理成章，令人看完整部影片后获益匪浅。

为什么面对同一事件，有的微电影讲得绘声绘色、兴致盎然，有的微电影却讲得平淡无奇、味同嚼蜡。关键就在于剧本结构方式与叙事技巧的差异。

微电影时间很短，它大多针对青年，针对多媒体，针对新媒体。新媒体、网络媒体、手机媒体的出现，使视频艺术的形式趋于微缩，这是由时代发展、技术发展、人们快节奏的生活等多种因素决定的。

网上的选择不同于电影院，是随意的，想看什么看什么。十分钟以内的视频人们还能够“耐着性子看”，十分钟以上的视频如果前三分钟不能足够吸引人，受众会直接把进度条往后拖，或者干脆直接关掉视频。

因此，越是时间短对其结构要求越高。微电影剧本结构分类其实并没有固定的法则，但有几种方式是很多微电影创作经常运用到的。下文将进行说明。

创作戏剧式结构是微电影最常用到的剧本结构，大都出现在剧情类微电影中。用我们最熟悉的四个字来概括就是“起承转合”。反映到微电影中即故事的开端为“起”，向观众介绍故事发生的时间、地点和人物。

故事的发展过程为“承”，观众由此了解故事的来龙去脉，这里一般会有一个反面人物或冲突事件出现，制造一些麻烦，主角来解决麻烦。这个段落所用的时间最多，观众也会在这个段落里着急、生气、纠结。

故事的高潮为“转”，主角的命运发生了质的改变，甚至发生转折，或重整旗鼓或危机加重，故事冲突基本达到顶峰。

故事的结局为“合”，主角完成任务（这里指的是在故事中单纯的任务，没有好结局和坏结局之分），观众也松了一口气，情感上得到满足。

这样的四部设计是要让观众相信编剧的讲述，相信事件的真实性。对于导演而言，无论在开端、发展、高潮还是结局，都可以将悬念放进去。

毕竟悬念的设置就是为主题服务的，这一点永远不变。2011年上映的微电影《调音师》就是一部很具有戏剧式结构的例子，本片法国导演由奥利维耶·特雷内执导，荣获2011年卢纹国际电影节最佳短片奖、2012年法国恺撒奖最佳短片奖。

全片总时长为13分37秒，影片是严格按照起承转合的线性叙事呈现给受众的。首先开端，从第18秒到56秒，影片出现了一段倒叙，描述了整个事件发生的时间、地点、人物和事件的结局。

1.赵嫣嫣.电影是怎样设置悬念的[J].电影评介,2007(4).

2.易雨橙.电影艺术中冲突和悬念的研究[J].作家杂志,2011(7).