首都文艺评论家热议电视剧舰在亚丁湾，首都文艺评论家热议电视剧舰在亚丁湾

编者按

今年是人民海军成立65周年和远赴亚丁湾索马里海域护航5周年，海政电视艺术中心精心创作拍摄了献礼之作——36集电视剧《舰在亚丁湾》，从9月初起，在中央电视台播出。该剧全景式展现海军护航编队官兵精神风貌和战斗生活，真实生动地再现了我海军在亚丁湾索马里海域执行护航使命所经历的实战考验及军人家属无私奉献的感人故事，塑造了当代海军官兵的英雄形象和他们坚实的后盾——海军军嫂的可爱形象。作为首部展现中国人民海军护航英雄壮举的文艺作品，该剧得到文艺评论界专家的认可，这里编发部分文艺评论家的文章，以飨读者。

【讲好中国故事的成功尝试】

观罢电视剧《舰在亚丁湾》，心潮澎湃，对人民海军的敬意油然而生。这是一部为海军近年在亚丁湾索马里海域执行护航任务的英雄业绩谱写颂歌的优秀作品，是为现代海军将士及军嫂传神写貌的力作，也是一部向广大观众普及国防教育、增强海防意识的形象教材。

面对世界风云激荡、海洋争端时有发生的国际情势，人民总在关切着人民海军在现代化历史进程中保卫祖国战斗力的提升。观《舰在亚丁湾》，可以满足人们渴望了解人民海军这支威武之师、文明之师的精神风貌和战斗力的愿望。这里的“舰”我以为有着双重含义：作为实体，展示着人民海军现代化军事装备及其作战水平；作为意象，象征着人民海军的现代文明水准。肖伟国的大智大勇，对海盗巧施心理战术，以一场假演习真威慑，直升机俯冲，特战队发射爆震弹，不战而屈人之兵；韩世杰率570导弹护卫舰、毛大华率特战队与海盗数次直面交锋，历经险情，击溃海盗“狼群战术”，解救商船。我海军履行国际主义义务，为菲律宾“斯图尔特力量号”商船提供及时救援，树立了执行联合国和平使命决议的负责任大国形象。

“舰”在亚丁湾之所以无往不胜，是因为有伟大人民作坚强后盾。《舰在亚丁湾》血肉丰满地成功塑造了性格各异的军嫂形象。这里有“讲仁爱”的护航官兵家属服务中心主任、肖伟国的妻子龚新华；有“尚和合”的为解家中小叔子与未婚妻住房的燃眉之急，去参加服装模特大赛赢得不菲奖金的军嫂周韵；有“自强不息”为支持丈夫一心护航只身来到部队附近艰苦创业，开“辣妹子饭馆”的军嫂杨灵儿；还有那位舰长韩世杰之妻、战胜乳腺癌病魔一心扑在工作上的区政府办公室主任曹冰冰。所有这些，组成一幅幅人民海军护航部队军嫂的伟大巾帼群像图。正是她们，筑就了人民海军背后坚如磐石的钢铁长城。

*********主席精辟指出，民族文化是一个民族区别于其他民族的独特标识。要加强对中华优秀传统文化的挖掘和阐发，努力实现中国传统美德的创造性转化、创新性发展，把跨越时空、超越国度、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来，把继承优秀传统文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去。要“讲好中国故事，传播好中国声音，阐释好中国特色”“使中华民族文化基本的文化基因与当代文化相适应、与现代社会相协调”。《舰在亚丁湾》可以说是以人们喜闻乐见的长篇电视剧艺术形式去学习、领悟、践行上述重要指示精神的成功尝试。人民海军指战员及军嫂的精神世界中传承着中华民族优秀传统文化基因，如“忠孝义节”“礼义仁智信”，“讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同”等，这些优秀传统文化基因与现代社会相协调，成为“舰在亚丁湾”壮举的宝贵精神资源。这，正是该剧成功的重要文化奥秘。（中国文艺评论家协会主席 仲呈祥）

【为大国防观带来一些思考】

作为当代社会精神文化建设的前沿方阵，电视剧不仅有责任全面地、艺术地、礼敬自豪地彰显军队建设成果、军人精神风貌，讲好军旅故事，而且应不失时机地将军旅题材作为自身繁荣发展的重要着力点与增长点。聚焦我国海军官兵工作与生活的剧作《舰在亚丁湾》，在这些方面表现出了应有的努力和担当。

坚不可摧和与时俱进的国防观念是一个国家现代文明的重要标志。《舰在亚丁湾》的应运而生，为我国的大国防观带来一些思考。可以说，这部剧真切地展示了我军契合时代脉动、紧跟军事变革、科技强军所取得的巨大成就，以及中国军人时刻准备为祖国和人民而战的强烈使命感。作品在为自身注入崇高精神内核的同时，也让观众感知到对国防稳固的期许与民族自豪、爱国情怀的诉求。

军旅题材电视剧受到广大观众的青睐，在很大程度上反映了人们在精神生活领域对民族精神、英雄主义的深切呼唤，在市场经济条件下对充满阳刚之气的艺术作品的审美期待。作为又一部展现我国海军风采的力作，《舰在亚丁湾》自觉地把军人的英雄主义和牺牲精神与伟大的时代精神交融整合起来，以海军这一特殊领域作为表现依托，运用丰富多彩的电视艺术语言向全社会各领域传播和倡导核心价值观。剧中，不论是舰长肖伟国、韩世杰，还是特战队长毛大华、班长士官孙为民，都从不同角度昭示出人民海军将士宽广无比的胸怀和献身保卫祖国万里海疆及世界和平的使命情怀。剧中还较为成功地塑造了一组栩栩如生的军人亲友艺术群像。从性格各异的军嫂龚新华、杨灵儿、周韵、欧阳春，到跟随记者团去亚丁湾采访的记者苏醒，再到以精湛医术多次解救受伤船员和战友的女军医冯雪梅，这些可敬可爱的人物形象从不同侧面映衬出中国军人的高尚人格、坚毅品质与奉献精神。

审美地反映人民的精神世界，艺术地引领人民的精神生活，这是作为社会主义先进文化、和谐文化重要组成部分的当代文艺与时俱进的必然要求。《舰在亚丁湾》正是自觉地把崇德扬善、人生励志、美好真情、昂扬向上等精神元素熔铸在丰富立体的人物塑造之中，让包含军人在内的各行各业观众都能在剧里吸收养分、获取力量，在有温度、有态度、有力度的诚意创作中拓展生命的宽度。（中国电视艺术委员会副主任兼秘书长 王丹彦）

【张扬爱国主义的艺术文献】

看了《舰在亚丁湾》这部电视剧，有几点感受。第一，这部电视剧具有鲜明的时代性，也可以说是时效性。《舰在亚丁湾》不仅讲述了我海军在亚丁湾护航的故事，更重要的是它反映了我国海军在亚丁湾护航的事实。电视剧里的护航故事打句点的时候，真实的护航行动还在继续。可以说，这是一部具有强烈时事色彩的文艺作品。它不仅贴近了海军建设的现实，贴近了海军官兵的生活，而且贴近了广大观众对了解亚丁湾护航和我国海军发展的渴望。

第二，这部电视剧具有历史价值。海军题材的影视作品，电影有《海鹰》《南海风云》等，电视剧有《驱逐舰长》《火蓝刀锋》等，现在又有了《舰在亚丁湾》。把这些作品连起来看，从保卫海防到收复国土，从现代化建设到参与国际安全合作，就是一部反映我国国防建设和海军成长发展的文艺军史，也可以说它们是具有鲜明时代特点，记述了国情、军史和民族复兴脚步的，张扬爱国主义、英雄主义精神的艺术文献。

第三，这部电视剧的产生具有强烈的时代氛围。今年是甲午战争120周年，外部势力挑衅不断。来自海洋的追问，伴随着我们踏上实现中国梦的道路。*********总书记提出要建设“海上丝绸之路”，这条路离不开强大的海军保驾护航。这部作品也是对我海军建设的深情呼唤。

第四，是从艺术处理上看这部作品，有几个特色。一个是肖老爷子这个角色设计很巧妙。一方面他是个老人，患有老年痴呆症，儿子肖伟国参加护航，没能在老人身边照顾，显示了中国军人在忠孝不能兼顾时以大义为重的情怀，好在后来肖伟国回到老父亲身边，这一笔又突破了过去让英雄与亲情失之交臂的套路，让好人忠孝两全。同时，老人的到来，又让儿媳妇龚新华肩负起照顾公公和军属的责任，使这个人物在为小家和为大家的对撞中，显示出集女人和军人于一身的人格魅力。另一方面，肖老爷子有一段沉痛的经历，当年解放海南岛，他所带部队登陆时伤亡惨重，这是我们没有海军所付出的代价。剧中，他的儿子已经成为舰长。人民解放军由单一兵种向现代化多兵种发展的过程，通过父子两代人的代际关系得到展现。

另一个是这部作品中的女性角色塑造很有时代感。这部剧中的军嫂，不再是过去我们常见的“抱孩子熬粥”式的家庭妇女了，而大多是具有现代意识的职业女性。曹冰冰是公务员，欧阳春是外企职员，周韵是幼教老师，只有杨灵儿身上还带有农村妇女的一些影子。这些军嫂，也讲究美容，也有参加模特大赛的资本和勇气。她们在多样环境中多姿多彩的表现，一方面可以弥补本剧军人群像由于职业单一、纪律约束所造成的均质化，一方面也象征着中国海军的发展已经面对着新的历史阶段了。（中国电视艺术家协会秘书长 张显）

【从艺术的真实到真实的艺术】

海军又讲了一个中国好故事，这就是《舰在亚丁湾》。该剧用电视剧艺术讲述了中国海军舰艇编队远赴亚丁湾索马里海域护航的故事，这个故事是一个带有解密性质、不会同质化、独一无二吸引人的故事；呈现了中国海军航行远海博弈、亮剑蓝水的英雄官兵群像。这些英雄群像具有新世纪中国军人全部的真善美的特征；塑造了励志的海军军嫂群像，她们青春、时尚、风采靓丽，立志奋斗事业有成，是护航官兵坚实的后盾；向世人展示中国海军是一支召之即来、来之能战、战之必胜的现代化军队。

海军的创作人员用自己的艺术良知，以及丰富的创作经验和生活积累，讲了一个好看的故事。这部电视剧最值得称道的地方有五点：一是人物性格和人物关系别具艺术色彩，相当精明。二是戏剧情节和矛盾冲突特别有韵味，相当精彩。三是叙事线索勾连有序开合得当，相当精巧。四是叙事节奏张弛有度流畅自然，相当精致。五是画面语言的修辞功夫到家，时空元素组合和谐，相当精细。可以说正是题材的独特、视角的独到、内容的独享，才让这部剧成为了当前中国电视剧中的一枝独秀。

全剧反映了中国海军18批护航编队的总体精神面貌。到目前为止，中国海军已经护送了5600艘商船，百分之百安全，万无一失，很了不起，甚至连海盗都说中国海军护航编队是文明之师，赢得对手赞扬真是不简单。这个戏里的护航战斗各不相同，船上、天上、陆地、海面上等等，拍摄难度大，但呈现出来很精彩。所以，在看这部电视剧的时候有看纪录片的感觉，情节真实、细节真实、人物真实。电视剧艺术到了这种火候，让你感觉到身临其境的状态，这个功夫是别的电视剧很少能做到的，可以说，在当下电视剧中是很稀有的一部作品。这样的作品相信会有很多人感兴趣，能用生活的真实和艺术的真实征服观众。

电视剧《舰在亚丁湾》叙事结构巧妙，按理来说是两条主线，海上又有两条支线，一个是肖伟国在海上的，一个是韩世杰在岸上准备交接的。中间还写了7对半的人物，有肖伟国跟龚新华，韩世杰和曹冰冰，还有孙卫民与杨灵儿，冯雪梅与商亮，周韵与蔡秋生，欧阳春与邵军等，那半对是毛大华与苏醒，最后“擦出”对生活的感悟来。这样的人物设置，把亚丁湾海上跟后方有机勾连，流畅有序。从结构上讲，本剧是中规中矩的“豹头熊腰凤尾”的结构，这是中国传统戏曲理论一个很经典的结构。所谓“豹头”，你看开场就是亚丁湾护航，一场精彩的海上戏下来很快转入叙事，那后面的“熊腰”部分的叙事非常丰满和完美，而且给人悬念，不是皆大欢喜、平安大吉，让肖伟国跟潜艇出海一个多月没有音信生死未卜，到妻子龚新华与他悲喜交加最后重逢，这个“凤尾”结束得漂亮。（中国传媒大学教授 曾庆瑞）

【一次与现实同步的艺术尝试】

这些年来，海政电视艺术中心，勇于面对现实，迎难而上，积极反映当下军营生活，2012年推出反映海军建设的电视剧《火蓝刀锋》，反响热烈。今年又推出36集电视剧《舰在亚丁湾》，直接反映我海军在亚丁湾护航的军事行动。看这样的作品，给人一种现实存在感。我们需要反映当代中国现实、反映当今中国人的精神风貌、讲述今天中国故事的作品。

《舰在亚丁湾》是一次与现实同步的艺术尝试，就艺术创作而言，这是一种冒险，但我认为是成功的。它全面客观地展现了中国海军走出国门、走出亚洲、走向世界，执行非战争军事任务，维护国家利益的文明之师的形象，这是“亮舰”，更是展示中国形象、中国力量、中国价值。在茫茫大海，有中国军舰存在，它就是中国的存在，任何人都不能无视它的存在。该剧通过解救被海盗包围的“湛山号”商船、解救台湾地区商船“安福二号”、解救希腊商船“诺亚方舟号”以及联合国运输粮食和药品的船只等情节，展现了中国军队的良好素质以及友好合作的国际主义精神。

《舰在亚丁湾》塑造了一批海军官兵群像，肖伟国、韩世杰、毛大华、邵军、孙为民等，年轻的一代军人，朝气蓬勃，技术过硬，令人眼前一亮。确实，新一代军人是在改革开放后、在国防现代化过程中成长起来的，他们身上既有传统军人的优良作风，又有新时代的高新技术，同时具有国际化视野。看到这一批高素质军人肩负起国家使命，为之振奋，有底气、有信心，令国人踏实放心。同样，该剧所塑造的一批军嫂形象，如龚新华、曹冰冰、欧阳春等，都是新时代知识女性，她们靓丽时尚，有主见、有能力、有魅力。可以说，她们代表了新的军嫂形象，与她们的军人丈夫，共同传达了新一代中国人的精神风貌。我认为，正是在这一点上，《舰在亚丁湾》令人耳目一新。通过讲述今天的中国故事，人们看到新的中国形象。

戏剧不是报告文学，不是单纯地表现护航亚丁湾的军事行动，该剧的成功之处在于写生活，写生活中的人。如果说祖国是军舰的港湾，那么，家庭就是军人的港湾，所以，舰在亚丁湾，他们的心时时和祖国、家庭连在一起。国与家是军人的责任，同时又是军人的坚强后盾。同样，军人出航，时时牵动着家人的惦念。正是从这个现实出发，该剧采取了“舰”与“家”联动的叙事策略，前方与后方，军人与家属，不同空间的展现，两条线索的并行，互为依托，极大地丰富了生活内容，多侧面折射出时代气象，传达出中国梦在时代生活中的多层回响。

《舰在亚丁湾》视野开阔，画面精致，蓝白相映，色调明快，极具海洋审美特性。当前，电视剧创作亟待突破，而真正的突破和创新，一定是从开掘生活、呼应时代中脱颖而出。《舰在亚丁湾》走出了第一步，值得肯定。（中国电视艺术家协会理事 张德祥）

【军旅电视剧创作新的突破】

军旅电视剧的发展一直引人注目。36集电视剧《舰在亚丁湾》无疑是一部具有特殊意义的作品。它的意义首先在于题材的突破，从“假”向真的转变。《舰在亚丁湾》以独特的视角，大量新鲜的第一手素材，用几乎复制亲历者讲述的真实案例，向观众展示亚丁湾护航行动。舰艇编队所涉及的方方面面，包括护航方式、解救过程、舰队日常生活等等，都被巧妙地编织在故事中。这些内容是独一无二的，也是该剧最打动观众的地方。

有了真实的背景，如果讲不好故事，没有好的细节，可能把真的拍成假的。有人戏称军舰对付海盗，有如高射炮打蚊子，实在是大材小用。从表层看确实有这样的情况，但是从另外一个角度看，它正好说明了护航行动的特殊性，海盗不是敌人，但海盗又是全副武装，有很先进的武器，一些装备比我军还好。怎样运用手中的“高射炮”把“蚊子”制服，是该剧一个主要看点，也是观众特别期待了解的。《舰在亚丁湾》充分展现了多种“驱蚊”的方式，打、吓、轰、哄等等各种手段并用。有时紧张万分，有的环节又令人忍俊不禁。比如，解救“安福二号”时，劫匪突然提出追回赎金，肖伟国率领168舰用实弹演习的方式，吓退劫匪，既解了“安福二号”之围，又练了兵，一箭双雕。

任何文艺作品都有对应的受众群，军事影视的受众有一定的范畴，但是电视剧又是以家庭为主体的媒介，应争取更多的受众。《舰在亚丁湾》的第二层意义，便是基于题材的受众拓展。要想得到更多的关注，它表现的内容与当下观众关心的问题必然要有密切的联系。当今世界，军事越来越不是一个单纯的领域，它与国民生活的关系实际上极为密切。中国海军参与亚丁湾护航，究竟有什么现实意义？它与普通民众的生活有什么关系？很多人心里是有疑问的。《舰在亚丁湾》实际上也在解析这些疑问。我们的海洋通道安全，中国在国际社会的地位，中国作为一个大国对国际社会作出的贡献，国家军事实力与经济发展的关系，如此种种，在片中都有所表现。

《舰在亚丁湾》的主体是由两部分内容构成的，一部分是军舰护航，另一部分是出海官兵家属在基地的生活。基地生活这一板块在艺术上是有所追求的，它更像是时下观众十分熟悉和喜爱的家庭剧的另类解析。不过，这部电视剧没有一些家庭剧的阴谋、出轨、家庭成员互相拆台、邻里纠纷等常见桥段，更多地表现了中华传统美德的方面，比如剧中蔡秋生的弟弟要盖房子，找到哥嫂，嫂子周韵为让丈夫安心护航而想方设法筹款。基地的其他家属也都伸出援手。在当今的军港基地，军嫂们的生活既有传统的一面，又有为当代社会密切联系的一面。比如军嫂们时尚、美丽，她们的生活不再是苦兮兮的，而是乐观的，有趣味的。

上述是《舰在亚丁湾》的几个突出特点，实际上这部剧还有许多值得我们思考的问题，比如对当代军旅电视剧向何处走，电视剧如何适应更多层面的受众等等。这也是我们对《舰在亚丁湾》充满期待的原因。（八一电影制片厂文学部原主任 张东）