临江仙的词谱怎样写 诗词技巧临江仙词如何填写

《临江仙》，唐教坊曲,为双调小令。双调，是为填词之格式。元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。

《临江仙》有两种常用的格律版本，60字和58字，故也属于中调，共十句。经常填写词作的诗友想必都有切身体会，在填词创作中，长调和小令的创作往往都很困难，而中调的词牌格式，一般是很容易掌握的。

这是因为字少难以成篇，字多又拙于铺叙，不多不少的上下两阕恰到好处，往往能收到良好的发挥和创作。而且《临江仙》上下阙尾部的五字句属于根据取意对仗的句式，适合于诗友的自由发挥。

《临江仙》一调是初学词者入门必学三个令词的基本调式之一，这个词牌有许多变格，剧清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分,大家学习填写时可以根据取意选择不同的变格来练习。

下面我们主要学习其格式一的创作。58字，上下两片各5句，各3平韵。上片首起两句，宜采用“仄领式”对仗的手法。同样，下片首起两句，也宜采用“仄领式”对仗的手法。

中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平中仄，平平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），平平中仄仄，中仄仄平平（韵）。

首先，58字，上下结都以5字句具结。（这个格式最为常见，使用者也最多。）

其次，句式是66755。66字句起句，这里应该做对仗处理；两个五字句一般作也做对偶句，不要求工对，也可用流水对。

最后的特点：起句用一个六字对句，彰显声韵的和谐，似音乐般的轻巧。长短句错落有致，音节和谐，在艺术表现风格上，比较深婉沉着。

另外注意，《临江仙》常见的三个格式中的六字句，结构基本上都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。

临江仙【夏日】文/诗友

春光终将远去，荷花依旧长红，台上烛火照窗明。落花无寻处，依旧怨天公。

今夜酒醒何处，却有春去愁浓，楼头夜起五更风。天高孤雁远，山水又重重。

这首诗友填写的临江仙，题目虽然写夏日，但表达的却是什么情感？好像有惜春，也好像有对什么人的思念，或者埋怨天公不公平？反正读完的感觉是，茫然与无所适从，不知道作者真正想说什么。

为何会出现这种现象，关键就是各句各拍的意象，没有清晰的脉络与章法，有一搭没一搭的随意组合，前言不搭后语。我们创作时须注意，各种意象的组合，一定要合理并有脉络逻辑，才能清晰的表达出自己所需要表达的情感。

上片首句的“春光”不符合词谱，”光“字出律了。另外，”春光终将远去，荷花依旧长红“最好能对仗为佳，这里没有。第三句的”台上烛火照窗明“不知道要表达什么，临江仙中间的这七个字，最好是作为前后过渡写法，而这里不是，造成后面五字句与前面六字句有明显的脱节与冲突。

前面是”荷花依旧长红“，而后面”落花无寻处“，这不是互相矛盾吗？而且”寻“字也是不符合词谱。上片最后一句的”依旧怨天公“也有无根之萍水感觉，无所依托。

下片开头一句”今夜酒醒何处“稍显突兀，对上片的描写并没有很少的承接就忽然转折，皆因”何处“二字需有说明为好，没有的话就显得指向不明确。第二句”却有春去愁浓“写得过于直接，这句其实可以不用写出来，因为上片描写把这种情感表达出来就好，这里再写就显得多此一举。

下片中间的七字句”楼头夜起五更风“，也是显得无厘头，突然这么描述不知道要表达什么意味？也没有起到前后过渡的作用。故此，最后两句”天高孤雁远，山水又重重“显得有点跑题了，与前面关联不大，未能很好的收束住前面。

总而言之，这首临江仙的创作并不算成功。最大的问题就是有不少地方不符合词谱要求，出律了。其次就是结构脉络-不清晰，各句之间如何过渡勾连没做好，前后意象脱节比较严重。第三就是文字组织不够精练，造成描写刻画美感不足，有拉扯嫌疑。

临江仙【夏日】文/火云依韵一

白水山横积翠，茶庵春逐残红。子规啼过小桥东。黄昏杨柳雨，负手作诗翁。

竟夕故园往事，他乡游子愁浓。人生又是楝花风。无声清泪落，有梦万千重。

针对上述的一些问题，做了类如本词的调整。上下片的前二句，均做了对仗处理。上片前二句描写白水带山附近景物，并作了声色细节刻画，在意象与画面上比较饱满。最后一句的”负手作诗翁“既对上片总结，也是为下片做启发引子。

下片开头二句是对上片”作诗翁“的回应，直接点明情感。”人生又是楝花风“略做情感发端，引出最后两个五字句，情感磅礴而出，而不会令人感觉突兀。

整首词的写法可以看出，都是采用情景交融的写法。景中有情，情中有景。

临江仙【夏日】文/火云依韵二

小筑初招夏绿，龙溪已葬春红。子规啼过睦洲东。流光蝴蝶梦，落日楝花风。

病骨几回酒老，诗怀总是愁浓。人生何处说相逢。他乡云外月，依旧上帘栊。

这首作品则是对上一首进一步雕琢而成，在文字与意象上处理得更为精致一些，整体的画面感或略强。

上片的前面两个六字句采用标准对仗手法，后面的两个五字句也是很标准的对仗，这样写法会进一步加强音韵节奏上的美感。中间七字句用子规鸟的若隐若现啼叫，营造一种春末夏初氛围，前后过渡比较自然。

下片前两句也是对仗，而且直指情感状态。中间七字句做抒情过渡，而最后两个五字句则以景做结，更显得余味十足，也是对上片的两个五字句遥相呼应。

词与诗不一样。个人以为填词最好尽量要把意象表现的更优美一些，比如”流光蝴蝶梦，落日楝花风。“这种对仗的句子，意象美不美？文字张力够不够？起码有类似这种描写的句子，放在词作里，会有眼前一亮的感觉，忍不住会细细品味，那么作品就算成功了。