静谧时光唯美意境的诗词 十二首诗词有一种月光如水

如果说有一种对象，人类从古到今，咏唱不绝，以它为主题的诗词最多，那一定是月儿。人们思乡的时候，会说，“举头望明月，低头思故乡”；思妇思念丈夫时，会有“却下水晶帘，玲珑望秋月”；当你孤单的时候，你会说，“举杯邀明月,对影成三人”；当你在羁旅中有着淡淡的忧愁，你会说，“野旷天低树，江清月近人”；当你在中秋夜思念亲人时，你会念到，“海上生明月，天涯共此时”；当你想念女友时，会想到，“新月曲如眉，未有团圆意”；等等，太多太多。甚至是从诗经开始，月儿就和美好关联在一起，“月出皎兮，佼人僚兮”。

不同的诗人，不同的遭遇，不同的心境，在诗人眼中的月儿自然是不同的。但有一种明月的形象，特别唯美，特别空灵，特别婉约，那就是“月光如水”。要想“月光如水”，在冬天不行，在太炎热的夏夜也不行，首先要不冷不热，人体感觉特别清凉，其次要有陪衬，比如，花儿、竹柏等等。大文豪苏轼在《记承天寺夜游》中就写到，“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”，这种感觉，就像人行走在水中，但鞋不湿，那是仙境般的感觉，又像是一场梦。

清代诗人庄棫，出身盐商之家，后家道中落，他的经历跟小说家曹雪芹比较相似。因此，他的诗词多追忆年轻时的大好时光，写得既唯美，又婉约。这首《相见欢·深林几处啼鹃》，便是其中的代表：

深林几处啼鹃，梦如烟。

直到梦难寻处倍缠绵。

蝶自舞，莺自语，总凄然。

明月空庭如水似华年。

明月空庭如水似华年

“深林几处啼鹃，梦如烟”，深林中，几处杜鹃的啼叫声，惊醒了梦中的她，让她的美梦顿时烟消云散。“直到梦难寻处倍缠绵”，她就醒着回忆刚刚的美梦，却发现在最美、最缠绵的地方，她却再也记不起来了。

“蝶自舞，莺自语，总凄然”，白天，她看到蝴蝶在自顾自舞蹈，黄莺在自顾自语，不禁总是感到一阵凄凉。“明月空庭如水似华年”，到了晚上，她在庭中徘徊，明月照在空空如也的中庭，就像流水一样，而华年，那如花的年华，何尚不也像流水一样，一去不复返？

一句，“明月空庭如水似华年”，明月是那么空灵，可惜和华年一起，像流水一样一去不复返了，在这首词中，是思妇的感叹，但何尚不是诗人对自己似水流年的感叹！

估计有不少人，都有过这样一种感觉，某个夏天的夜晚，在床上大汗淋漓，无法入睡，只好起来到屋外乘凉，没想到户外是“月光如水”，更有凉风习习，顿时，无限惬意涌上心来。这首清代诗人陆震的《纳凉·月光如水浸楼台》，就为我们描述了那种难忘的感觉：

月光如水浸楼台，风动盆荷暗里开。

惹得流萤飞不定，夜深犹上绮窗来。

月光如水浸楼台

“月光如水浸楼台，风动盆荷暗里开”，月光就像水一样，浸没了所有的楼台亭榭；微风吹来，盆景荷花暗暗的开放了，一阵幽香飘来。

“惹得流萤飞不定，夜深犹上绮窗来”，这些幽香，惹得流萤飞来飞去，夜深了，它们还要停留在雕刻了精美图案的绮窗上来。

这首诗的题目是“纳凉”，“月光如水”、“风动”、“荷暗里开”、“流莺”，所有这一切，都紧扣“纳凉”，当然了，一句“月光如水浸楼台”，最让人感觉到一阵阵清凉。

“月光如水”，无边无际，人的思绪也“如水”，如潮水般涌来，让人无法排解。这首唐代诗人赵嘏的《江楼旧感》，是一种睹物思人，去年，一起来过，今年却无法相见，而今年的“月光如水”却如去年一样：

独上江楼思渺然，月光如水水如天。

同来望月人何处，风景依稀似去年。

独上江楼思渺然，月光如水水如天

“独上江楼思渺然，月光如水水如天”，我一个人独自上到江楼上，顿时思乡茫然；眼前月光就像流水一样，而大江里的流水却一望无际，像天上的银河一样。

一个“独”字，画龙点睛，暗示诗人在思念故人。

“同来望月人何处，风景依稀似去年”，去年，那个和我一起来赏月的人呢？他又到了哪里？眼前的风景仿佛就和去年一样，只是少了看风景的人儿。

一句，“独上江楼思渺然，月光如水水如天”，月光如水，本来就是一望无际，而江水也一望无际，就像无边的天际一样，这当然让人“思渺然”了。

如果有一潭水，本来就绿如玉，要是在明月夜，那它的美丽，就让人无法想象它的旖旎了。这首宋代诗人余复的《芹溪·月光如水水连天》，描写的就是芹溪的月明之夜，那种瑰丽，那种神秘，那种空灵：

月光如水水连天，万顷玻璃浸碧渊。

一颗骊珠收不去，几回惊起卧龙眠。

月光如水水连天，万顷玻璃浸碧渊

“月光如水水连天，万顷玻璃浸碧渊”，月色如水一般，无边无际，而芹溪溪水也是一望无际，就像连接到天际一样；芹溪的溪水啊，就像一万顷的玻璃，侵泡在碧绿的深渊中。

“一颗骊珠收不去，几回惊起卧龙眠”，圆圆的月儿，倒影在芹溪中央，就像是一颗骊龙的明珠，谁也不敢收去；溪水叮咚，就像是把睡梦中的骊龙惊醒了一般的声响，它要看一看自己的明珠还在不在。

一句，“月光如水水连天，万顷玻璃浸碧渊”，不知道是月光之美衬托了芹溪，还是芹溪之美衬托了月光，应该是相互衬托吧！

少女的情怀，就像那“如水的月光”一样，淡淡的，又是如潮水般的涌来。这首清代女诗人黄琬璚的《更漏子·睡起》，就是这样一种“月光如水”的情怀，说不清，道不明的少女心思：

碧天澄，清露滴。花外数声残笛。

金鸭冷，玉屏空。满庭秋影重。

新睡起，凤钗坠。帘捲月光如水。

罗袖薄，晚寒轻。小栏人倦凭。

新睡起，凤钗坠。帘捲月光如水

“碧天澄，清露滴。花外数声残笛”，碧绿的天空，万里澄清，还时不时有清露滴下，不多的秋花之外，传来了数声残余的笛声。“金鸭冷，玉屏空。满庭秋影重”，鸭形的金属香炉已经冷却了，玉屏风外，空空荡荡，走到庭中，落叶无数，秋影重重。

“新睡起，凤钗坠。帘捲月光如水”，我刚刚睡醒，起了床来，连凤钗都是倾斜的，也不想整理，卷起帘子，只见外面月光如水一般，淡淡的，又拂不去。“罗袖薄，晚寒轻。小栏人倦凭”，我倚靠在阑干上，罗衣袖子都单薄了，夜深了，天寒了，人也倦了。

一句，“帘捲月光如水”，月光如水，虽然是淡淡的，但又不能像帘子一样卷起来，这何尚不是当时少女的情怀！

“秦淮八艳”很有意思，柳如是喜欢大词人辛弃疾，特别喜欢那句，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，所以给自己取名“柳如是”，而董小宛则喜欢诗仙李白，所以她名白，字小宛，又字青莲。这首《秋闺·小庭如水月明秋》，体现了董小宛的才华，配得上她那么喜欢诗仙：

小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。

多少深思书不尽，要知都在我心头。

小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁

“小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁”，在月明的秋夜，小小庭院中，月光如水，淡淡的，又绵绵不绝；天际无边远，月明窗空虚，我只能暗自忧愁。

“多少深思书不尽，要知都在我心头”，多少思念，多少想念，靠书信是写不完的；如果你想知道，它们都是我心里。

一句，“小庭如水月明秋”，我的思念，我的想念，就像那“月光如水”，淡淡的，又绵绵不绝；一句，“多少深思书不尽，要知都在我心头”，你要想知道我的心思，只有走进我的心里。

唐代诗人张祜，自被元稹打击后，应该有了出世的思想。这首《峰顶寺·月明如水山头寺》，写得很空灵，深具禅机：

月明如水山头寺，仰面看天石上行。

夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。

月明如水山头寺，仰面看天石上行

“月明如水山头寺，仰面看天石上行”，我在山头上建寺里，月光如水一般，布满了整个寺庙；我在石径上行走，仰着头看着天。

“夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声”，夜深了，在这深深的走廊里，人语也安定了；突然，一枝松树枝摇动，白鹤飞起，打破了山寺的寂静。

“月明如水山头寺”，月光如水一般，布满了每一个角落，佛教思想应该是布满了他一身；“一枝松动鹤来声”，“松”，以其高洁代表了隐士，“鹤”，也是与高洁之士相伴。表达了诗人的高洁与归隐之心。

这首宋代诗人杨亿的《上元·天碧银河欲下来》，可能是写得最豪放的一首关于“月光如水”的诗词，写的是元宵节午夜的景象，虽然天气还比较寒冷，但热烈的节日气氛，使得人们有了“月华如水”而不是“如霜”的感觉：

天碧银河欲下来，月华如水浸楼台。

谁将万斛金莲子，撤向星都五夜开。

天碧银河欲下来，月华如水浸楼台

“天碧银河欲下来，月华如水浸楼台”，诗人的视野应该是非常开阔，所以，他看到天空一片碧绿，银河很低，像是要落下来一样；十五的月光，如水浸透了不远处的楼台。

“谁将万斛金莲子，撤向星都五夜开”，到了五更时候，放起了烟花，像是有仙人在空中，将万斛的金莲子，洒向了星空之中，顿时光辉灿烂！

一句，“天碧银河欲下来，月华如水浸楼台”，气势恢宏，银河要落下来，月华如潮水一般，淹没了所有的楼台，比之诗仙李白的“疑是银河落九天”的气势也不差。

做钓叟应该是归隐最舒服的一种方式，想当年，东汉严子陵，宁愿在富春江垂钓，也不愿在朝廷做官，除了他的气节，其次应该是富春江的美景，垂钓的舒适，才让他选择归隐吧？这首清代诗人张廷寿的《题画·芦苇丛中泊钓舟》，就再现了垂钓归隐的美好：

芦苇丛中泊钓舟，月明如水满天秋。

江湖梦稳渔家乐，不羡人间万户侯。

芦苇丛中泊钓舟，月明如水满天秋

“芦苇丛中泊钓舟，月明如水满天秋”，在芦苇丛中，停泊了钓船，眼前是明月在天，月光如水，满是秋天的清凉。

“江湖梦稳渔家乐，不羡人间万户侯”，在这里垂钓，既实现了我的江湖归隐梦，也实现了我世俗的渔家之乐，真是心静如水，像是天上仙境般的生活，还羡慕什么人间的万户侯？

一句，“芦苇丛中泊钓舟，月明如水满天秋”，秋天的芦苇丛是非常美丽的，所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”，更有“月明如水”，这种空灵，恐怕让人一辈子都难以忘怀。

大文豪苏轼这首思念好友的《永遇乐·长忆别时》，写得特别婉约，一点都不比婉约派掌门人易安居士差。比如，李清照也有相同怀人的名篇，《孤雁儿·世人作梅诗》，可以对照起来读，先看苏东坡的这首：

长忆别时，景疏楼上，明月如水。

美酒清歌，留连不住，月随人千里。

别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉。

卷珠帘，凄然顾影，共伊到明无寐。

今朝有客，来从淮上，能道使君深意。

凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。

而今何在，西垣清禁，夜永露华侵被。

此时看，回廊晓月，也应暗记。

长忆别时，景疏楼上，明月如水

“长忆别时，景疏楼上，明月如水”，明月如水，诗人怀人的情怀何尚不是如水，绵绵不绝。而易安居士开头，“藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思”，多少有些直白。“美酒清歌，留连不住，月随人千里”，又是以一句“月随人千里”，表达了诗人的怀念。而李词说，“沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水”，这句和开篇比，就婉约得多，也可以媲美苏东坡的“月随人千里”。

“别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉”，你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？而李词说到，“******人去玉楼空，肠断与谁同倚”，一样的婉约。“卷珠帘，凄然顾影，共伊到明无寐”，我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。而李词最后说，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，相同的思念，相同的凄苦！

总体说来，苏轼的这首《永遇乐·长忆别时》，是婉约中的婉约，更胜易安居士的《孤雁儿·世人作梅诗》一筹。

“秋怀”是一种淡淡的情怀，因为秋天一过，就是冬天了，对于古人来说，冬天基本上就是蛰伏了，所以，秋天一过，一年基本上就算完了。这首宋代诗人魏了翁的《秋怀·月华如水恰中庭》，便是这样一种婉约情怀：

月华如水恰中庭，乌鹊枝头栖复惊。

晚暑三亭随雨过，秋声一半在虫鸣。

月华如水恰中庭，乌鹊枝头栖复惊

“月华如水恰中庭，乌鹊枝头栖复惊”，明月正好照耀在中庭，月光如流水一般，冲满了整个空间；枝头的乌鹊正栖息着，却被明月惊醒。

“晚暑三亭随雨过，秋声一半在虫鸣”，夏暑的晚期，下过了一场雨，我坐在亭子里，听到小虫凄厉的叫声，这是一半的秋声，还有一半的秋声，是树叶沙沙落地的声音。

一句，“月华如水”，已说出了淡淡的秋怀，更有“乌鹊枝头栖复惊”，杜诗云，“恨别鸟惊心”，只有淡淡的秋愁，才会有“乌鹊惊”。

采莲一般是在秋天，正是情怀如水的季节。这首明代诗人郑渊的《采莲曲·梧桐转阶月如水》，讲的是一个采莲的思妇，在秋天月光如水的景色中，那种愁苦的心情：

梧桐转阶月如水，满地瑶华铺不起。

谁家玉箫吹画楼，不管洛阳春色愁。

吴姬蹈歌楚女舞，罗带同心结飞组。

采莲不采菂中薏，见人但道莲心苦。

鲤鱼吹风红叶秋，独持明月上兰舟。

巴陵去去三千里，情与白波天外流。

梧桐转阶月如水，满地瑶华铺不起

“梧桐转阶月如水，满地瑶华铺不起”，这是一个秋天的典型夜景，梧桐树的影子已经转向了台阶的另一边，月光如水，绵绵不绝，满地的落花铺满了路面，再也开放不起来。

“采莲不采菂中薏，见人但道莲心苦”，“菂”，莲子。“薏”，莲子的心。她采莲子，却不要莲子的心，见人就说，莲子心苦。

“鲤鱼吹风红叶秋，独持明月上兰舟”，九月的风，吹得秋天的枫叶变红，她一个人在明月的照耀下，独上兰舟。

“梧桐转阶月如水，满地瑶华铺不起”，秋天梧桐，月光如水，满地瑶华，都是一种淡淡的伤感。“采莲不采菂中薏，见人但道莲心苦”，莲心苦，何尚不是人心苦。